律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对，以便结束。

    对仗的第一个特点，是句法要相同。如《旅夜书怀》：

    细草微风岸，

    危樯独夜舟。

    星垂平野阔，

    月涌大江流。

    名岂文章著，

    官应老病休。

    飘飘何所似？

    天地一沙鸥。

    这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语，第二句也用无谓语句式相对。颔联上句的句式是“主谓定宾状”，下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相同的句式。

    又如《月夜忆舍弟》：

    戍鼓断人行，

    秋边一雁声。

    露从今夜白，

    月是故乡明。

    有弟皆分散，

    无家问死生。

    寄书长不避，

    况乃未休兵。

    颔联上句的写法是把“白露”一词拆散，下句的写法也相同，是把“明月”一词拆散。

    对仗的第二个特点，是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体诗中则绝不允许。实际上，除非是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。

    对仗的第三个特点，是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对，而“垂”对“涌”，“平”对“大”，“阔”对“流”，也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗，叫做工对。

    有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。象《野望》：

    西山白雪三城戍，

    南浦清江万里桥。

    海内风尘诸弟隔，

    天涯涕泪一身遥。

    唯将迟暮供多病，

    未有涓埃答圣朝。

    跨马出郊时极目，

    不堪人事日萧条。

    首联“西”对“南”是方位对，“山”对“浦”是地理对，“三”对“万”是数目对，而“白”对“清”，则是借用“清”的同音字“青”，而构成了颜色对。这样的借对，也属工对。

    这种谐音的借对，多见于颜色对。比如《秦州杂诗》其三：

    州图领同谷，

    驿道出流沙。

    降虏兼千帐，

    居人有万家。

    马骄珠汗落，

    胡舞白蹄斜。

    年少临洮子，

    西来亦自夸。

    颈联以“珠”谐音“朱”，与“白”相对。又如《独坐》：

    悲愁回白首，

    倚杖背孤城。

    江敛洲渚出，

    天虚风物清。

    沧溟恨衰谢，

    朱绂负平生。

    仰羡黄昏鸟，

    投林羽翮轻。

    颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。

    一联之中，如果大部分字都对得很工整，其它字就可以对得马虎一点。比如《春望》：

    国破山河在，

    城春草木深。

    感时花溅泪，

    恨别鸟惊心。

    烽火连三月，

    家书抵万金。

    白头搔更短，

    浑玉不胜簪。

    颔联“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“时”和“别”算不上是相对，但其它各字都对得非常工整，合起来也还算是工对。

    对于七言来说，第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》：

    丞相祠堂何处寻？

    锦官城外柏森森。

    映阶碧草自春色，

    隔叶黄鹂空好音。

    三顾频繁天下计，

    两朝开济老臣心。

    出师未捷身先死，

    长使英雄泪满襟。

    颈联“三顾频繁天下计，两朝开济老臣心”，第五字“天”和“老”未对。有一些对仗，表面上看起来不对，实际上是用了别义相对，象这一联，“朝”对“顾”用的是“朝”的别义来相对，“下”对“臣”，用的是“下”的别义来相对，而不是用它们在句中的意思。另外有一些对仗，要明白其出处才知道是相对。比如《曲江二首》之二：

    朝回日日典春衣，

    每日江头尽醉归。

    酒债寻常行处有，

    人生七十古来稀。

    穿花蛱蝶深深见，

    点水蜻蜓款款飞。

    传语风光共流转，

    暂时相赏莫相违。

    颔联以“寻常”对“七十”似乎不对，其实“八尺曰寻，倍寻曰常”，“寻常”两字也可当成数目字，与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典故，要拐一下弯才对上，出人意料的，也属借对，而且往往被认为是不俗的佳对，与灯谜的“求凰格”有异曲同工之妙。

    一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。如《闻官军收河南河北》：

    剑外忽传收蓟北，

    初闻涕泪满衣裳。

    却看妻子愁何在，

    漫卷诗书喜欲狂。

    白日放歌须纵酒，

    青春作伴好还乡。

    即从巴峡穿巫峡，

    便下襄阳向洛阳。

    尾联下句描述的是紧接上句的行程，就是一流水对。又如《秋兴》其二：

    夔府孤城落日斜，

    每依北斗望京华。

    听猿实下三声泪，

    奉使虚随八月查。

    画省香炉违伏枕，

    山楼粉堞隐悲笳。

    请看石上藤萝月，

    已映洲前芦荻花。

    尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对，如果尾联要用对仗，经常就用流水对收住全诗。

    有时候一句之中也有对仗。如《登高》：

    风急天高猿啸哀，

    渚清沙白鸟飞回。

    无边落木萧萧下，

    不尽长江滚滚来。

    万里悲秋常作客，

    百年多病独登台。

    艰难苦恨繁霜鬓，

    潦倒新停浊酒杯。

    这一首诗四联全都用了对仗，而句之中又有对仗，第一句“风急”对“天高”，第二句“渚清”（“清”谐音“青”）对“沙白”，第七句“艰难”对“苦恨”，第八句“潦倒”对“新停”，都是先在本句自对，再跟对句相对。有趣的是，第一句因为押韵，跟第二句在平仄上就无法完全相对，而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一，即使仅从形式上看，也当得起此美称。