如果要用什么形容台上的女舞者，路易.奈非斯脱口而出：“papillon。”

    他突然想到了，就是papillon，蝴蝶。

    此刻，舞台上的舞者，恰似一只翩翩起舞的蝴蝶。

    对于这种全新风格的芭蕾的兴趣，在这一刻让路易.奈非斯忘了他和王奇之发生过的不愉快，他侧首问：“monsieur l'ambassadeur，这是一种什么风格？”

    芭蕾《梁祝》，王奇自己也是第一次看。

    他不懂芭蕾，但他也被舞台上的舞者给震撼到了。

    或者说，但凡一个华国人，都能从整个舞美中感受到浓浓的东方韵味。

    可要说它是种什么样的风格，王奇却不知道该怎么去形容，表达。

    路易.奈非斯的语气非常温和，而且他在微笑，这意味着，此刻他的心情是愉悦的，那么，这就是一个能非常好的，缓和他们关系的机会。

    但王奇接不上话，因为他完全不了解芭蕾，更无法去定义陈思雨现在跳的舞是一种什么风格。

    而这时，坐在王奇另一侧的冷峻侧首，用他昨天晚上紧急恶补来的法语说：“romantisme néocssique oriental。”

    romantisme néocssique oriental，东方式的，新古曲主义的浪漫主义。

    路易.奈非斯重复：“romantisme néocssique oriental。”他刻意伸长了脖子，问冷峻：“先生，能否告诉我，这是一个什么样的故事？”

    冷峻跟路易.奈非斯之间隔着一个王奇呢，总伸长脖子窃窃私语，对台上的舞者可不礼貌。

    所以他皱起了眉头，礼貌的示意对方看台上。

    路易.奈非斯是个非常专业的导演，这场《梁祝》他只有一次观看的机会，它的开场就震撼到了他，这叫他想了解整个故事，和它的每一个细节，他希望自己能完全懂它。

    所以本来被视为眼中钉的王奇，被他无视了。

    示意王奇跟自己换个位置，他坐到了冷峻身边，再问：“先生，请问您能否为我讲解，这是个什么样的故事。”

    此时才是《梁祝》的第一幕：共读。

    这部陈思雨自称，可以比肩《茶花女》的作品才刚刚开幕。

    冷峻原来也不了解《梁祝》，但他在陈思雨排练的那段时间，每天都在等她，所以专门了解过《梁祝》，也听也听她讲了很多很多。

    虽然因为路易.奈非斯欺骗过陈思雨，冷峻对他观感并不佳，但他既然是个专业的导演，而且欣赏他女朋友的舞蹈，也不耻下问，冷峻也不是那么小气的人，怀里抱着一本《法文大词典》，就努力的翻译上了。

    而被换坐，抛到一边的王奇则目瞪口呆。

    因为路易.奈非斯在他面前高傲，傲慢，指气颐使。

    但听冷峻讲话时，却极为谦和，欠着身子，侧着耳朵，眼睛看着台上，他听的非常入迷。

    这真的是情敌会面的方式吗？

    第97章 浪漫悲剧

    冷峻跟路易.奈非斯交流的很愉快, 王奇却傻眼了。

    在他想来，冷峻的法语还停留在中学时代，应该早就忘光了。

    结果冷峻只凭一点初中时期的法语, 就能跟法蓝西人口语交流，对话？

    这不可能啊。

    观察了一会儿, 王奇发现了，冷峻拿的那本词典里, 有一份纸质的稿子，在剧场昏暗的灯光下，他悄悄掏出一枚飞行员专用夜光手电筒，时不时看一眼, 又磕磕绊绊的，但也把《梁祝》的故事梗概给路易导演讲了一遍。

    那份稿子王奇认识，是梅霜让安娜为了后面的报道而写的。

    所以冷峻是从梅霜那儿要的稿子吧。

    要来之后照着辞典背了一遍，然后专门来会路易.奈非斯呢？

    王奇一声冷笑，心说，冷峻昨天说他是跪着搞外交，还说他是带路党，把他一个好好的外交官，形容成了个大汉奸。

    他今天专门来，就是准备给他显摆一下所谓的站着外交吧。

    得，王奇且看着，用背稿子的方式, 冷峻能搞出个多优秀的, 站着外交来。

    他估计冷峻也就三板斧, 只能背背稿子上的单词。

    也确实如此, 冷峻跟路易.奈非斯的交流, 全凭一本词典加一份稿子。

    第一幕，描述两个年青人爱情故事的《共读》也随之结束了。

    一二幕之间是没有休息时间的，眼看演员谢幕，路易.大幕闭合，路易.奈非斯基于自己对东方芭蕾的判断，说：“下一场是男女主角之间吐露心声，表达爱慕，让我猜猜，它应当展现一种红色的美学风格，对吗？”

    语言是这样，背单词是一方面，讲和听，口语是另一方面。

    冷峻又有十年没有过法语的语言环境了，对方语速又很快，说的又都不是常用词，所以这句话他听的似懂非懂。

    他想求助王奇，帮忙翻译一下的。

    但王奇扭脖子看另一边了，没理会他。

    于是他只能模棱两可的点头，答：“是的。”

    听不懂就听不懂吧，先把对方的话接下去，不然就有失礼貌了。

    听到冷峻肯定的回答，路易.奈非斯笑了。

    基于第一幕的场景布置，他已经猜到四幕剧所有的色调美学了。

    虽然不得不承认陈思雨确实有编导能力，但他并不认为她比自己更优秀。

    果然，随着大幕拉开，场景是红色，从幕布到布景，灯光全换成了红色。

    青绿衣的舞者在一片红中翩翩起舞，飘逸，灵动，挥洒自然。

    都跟路易.奈非斯猜的一模一样。

    这一段不但主演跳的好，就连两旁的伴舞都因其独特的脚法而格外出彩。

    总结下来，这一幕欢快之极，愉悦之极，是一场慰劳眼球的盛宴。

    经典的十八相送，从蝴蝶双飞到鸳鸯戏水，再到长亭相望，直至最后梁山伯了悟英台的心思，芭蕾，是最适合表达这部爱情剧的舞蹈。

    这叫路易.奈非斯非常期待接下来的两幕。

    且不说路易.奈非斯看的如痴如醉，前排的首长和记者们也沉浸其中。

    25分钟的舞蹈时间，没有人在中途起身上过厕所，或者交谈过。

    它一气呵成，让观众沉浸其中，忘我，直到谢幕。

    不像皇家歌剧院，二三幕之间演员会照例休息15分钟。

    华国演员没那种习惯，中途是不休息的，所以第三幕很快就开场了。

    路易. 奈非斯想过，它将会以金色为主题，就好比春夏秋冬，陈思雨用四种颜色表达了一对恋人的感情的四个阶段，这是舞台编导们惯用的手法。

    但当大幕开启时，其色调美学，就是路易.奈非斯没想到的了。

    通过冷峻，他知道这是个爱情悲剧，他猜想过，陈思雨肯定要从场景到服饰，再到灯光来渲染悲剧场景，他想到了凄凉，唯美，各种表现方式。

    但万万没想到，陈思雨采用的，是通过色调来渲染压抑。

    金色，多么高贵，唯美的色调，但是，色彩的搭配是错失那么一丁点儿，效果就会完全不同的。

    这确实是以金色为主题的一幕歌舞场景，但是金色并没有让观众觉得愉悦，反而，服饰上繁琐复杂的民族式绣纹，以及跟前面两场完全不同的场景布置，让整个舞台的氛围变的无比压抑。

    路易.奈非斯并不了解华国文化，也不了解华国的历史。

    但在此刻，他想了解《梁祝》所存在的背景，想知道是什么的时代，造就了一个只能扮男装去读书的女性，以及他们之间的爱情悲剧。

    而因为冷峻之前跟他交流的一直很流利，所以他就直接问了：“先生，请问这是一个发生在什么样历史背景下的故事？”

    这句冷峻倒是听懂了，但是他的法语水平就那么高，他不知道该怎么回答。

    于是他转身向另一边，把这个问题转述给了王奇。

    示意王奇，自己坐过去，他过来回答。

    话说，这整场演出是有全程录像，以及记者拍照的，面向观众席的相机一开始拍的是前排的领导，冷峻他们坐在第三排，相机并没有捕捉到。

    而冷峻是个军人，他的形象气质非常棒，路易.奈非斯是个非常优雅的西方男人，他们一个西装革履，一个军装挺拔，又来自两个国家，而且一直在交流，这要拍下来，会是一副很有意义的画面。

    所以在第三幕开场前，进行全场取景时，北城电视台的摄像机工作人员就把镜头对准了他们俩。

    而这时让王奇过来，跟路易.奈非斯坐到一起，并进行交流，那画面截取下来，在电视上播出，于王奇是有益的。

    冷峻这样做，是为了能把话题很好的交流下去。

    但王奇不这么想，他想的是，你冷峻不是想站着交流嘛，那所有的事情就该你自己搞定，凭什么让我帮你，有种你就站着外交完，我才不要帮你。

    所以冷峻示意他过来，但王奇就不，目光扭向另一边，理都不理冷峻。

    没办法，就只能冷峻自己上了。

    借着舞台上的光，他低头看了会儿稿子，说：“它的故事背景就像十八世纪的法蓝西，造成《梁祝》悲剧的原因也像十八世纪的法蓝西，是因为人与人之间的阶级，是阶级造就了悲剧。”

    路易.奈非斯是个知名舞台剧导演，他比别人更懂故事背景的力量。

    文艺作品以爱情为主题，但所想表达的涵义，却不仅仅是爱情那么简单。

    就像《悲惨世界》，《巴黎圣母院》，《茶花女》，法蓝西那一部部仿如璀璨明珠一般伟大的作口品，它们真正要表达的也非爱情，而是历史背景。

    文艺作品就是璀璨的夜明珠，用来为后人照亮历史的夜空。

    在这一刻，路易.奈非斯终于愿意把《梁祝》跟《茶花女》相提并论了。

    他开始好奇这个东方古国的历史了。

    剧目进行到最后一幕了。

    不出所料的是白色，这也是路易.奈非斯所预料到的。

    但出乎意料的是，它跟传统的法蓝西古曲主义浪漫舞台剧也有不一样之处。

    舞台美学在西方，哪怕悲剧，它也会追求形式上的美感。

    它的色彩，布景，都是以美的方式来呈现的。

    但《梁祝》不是。

    它用的是一种极为灰败的白色。