再比如韦应物的《登楼》“兹楼日登眺，流岁暗蹉跎”，上句应该是“平平平仄仄”，但第四字当仄而平，成了“平平仄平仄”，于是，下句第四字当是平声，而用了仄声字“蹉”，成为“平仄仄仄平”，救上句的拗。

    有的诗人故意大量使用拗句，失对失粘很多，这种诗，被称为“拗体”。许多诗人都写过拗体诗，杜甫和宋代的苏轼尤其爱写拗体诗。

    宿建德江

    移舟泊烟渚，日暮客愁新。

    野旷天低树，江清月近人。

    七言“仄仄平平仄仄平”句式如果第三字用了仄声字，一般的救法是将第五字仄声换为平声字，就成“仄仄仄平平仄平”。比如钱起的《秋夜送赵冽阳归襄阳》诗的第一句“斗酒忘言良夜深”，本来应该是“仄仄平平仄仄平”的，但是第三字“忘”用了仄声字，就成了“仄仄仄平仄仄平”，犯了孤平。所以第五字本该用仄声字，现在用了平声字“良”，这样，就成了“仄仄仄平平仄平”。

    拗句是可以补救的。方法有两种，一种是句中自救，一种是对句救。

    先说一说句中救，也就是本句自救。方法是在出现拗句以后，在本句中其他字改变平仄安排。

    其实古人做诗，有时出现了拗句，也不一定要救。比如杜甫的《复愁》“万国尚防寇，故园今若何”，上句应该是“仄仄平平仄”，现在是“仄仄仄平仄”，当然没有自句救，下句也没有救。不过这样的例子不是很多，初学写诗的时候，还是要尽量避免。

    再比如杜甫的《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》“东阁官梅动诗兴”句，应该是“仄仄平平平仄仄”，但第六字“诗”当仄而平，于是就把第五字当平的字换成仄声字“动”，成为“平仄平平仄平仄”。

    松下问童子，言师采药去。

    只在此山中，云深不知处。

    暮归

    霜黄碧梧白鹤栖，城上击柝复乌啼。

    客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄。

    南渡桂水阙舟楫，北归秦川多鼓鼙。

    年过半百不称意，明日看云还杖藜。

    最美的意境就是“云深不知处”。这一句的平仄应该是“平平仄仄平”，但是第四字“知”当仄而平，不合律。这一个字又不可移易，换成任何一个字都不行。

    五言的“平平仄仄平”句式，如果第一个字用了仄声，那么除了末尾一个平声外，就只有一个平声，成了孤平；七言的“仄仄平平仄仄平”句式，如果第三字用了仄声，也成了孤平。一般的救法是，五言“平平仄仄平”句第一字用了仄声，则将第三字换成平声，变成“仄平平仄平”。比如皇甫曾的《淮口寄赵员外》第二句“暂停鱼子沟”，本来平仄应该是“平平仄仄平”，但第一字“暂”是仄声，所以第三字本应该是仄声，改用为平声的“鱼”字。这样，除了句尾的“沟”字平声外，句中有“停“和“鱼”两个平声字，就不算孤平了。

    这首七律是平起平收式。第一句应该是“平平仄仄仄平平”，第四字“梧”当仄而平，第六字“鹤”当平而仄。第二句应该是“仄仄平平仄仄平”，第四字“柝”当平而仄。第五句应该是“平平仄仄平平仄”，第二字“渡”当平而仄。第六句应该是“仄仄平平仄仄平”，第二字“归”当仄而平。第七句失粘，本来应该是“仄仄平平平仄仄”，现在是“平仄仄仄仄平仄”，第四字、第六字失粘。这是比较典型的拗体诗了。

    这首七绝应该是七言平起平收式。第二句应该是“仄仄平平仄仄平”，第四字“与”当平而仄。第四句应该是“平平仄仄仄平平”，第二字“女”当平而仄。

    再说一说拗救。

    我们来看下面一些诗。

    送元二使安西

    渭城朝雨渑轻尘，客舍青青柳色新。

    劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

    一般来说，拗句是不允许出现的，但是，有时候又不能以辞害意，有的句子，虽然不合平仄要求，也就是许多人老挂在嘴边的“出律”了，但是文意俱佳，几乎不可移易一字，这种情况不仅允许，而且有的还是千古绝唱。比如贾岛的《寻隐者不遇》：

    先说一说孤平的救法。

    比如刘禹锡的《石头城》“淮水东边旧时月”，应该是七言仄起仄收式“仄仄平平仄仄平”，但第六字“时”字当仄而平，于是就把第五字本该是平声的字改为仄声字“旧”，成为“平仄平平仄平仄”。

    三绝句（之一）

    殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。

    闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。

    第二句与第三句失粘。这首七绝是平起平收式，第二句的平仄是“仄仄平平仄仄平”，第三句当粘，应该是“仄仄平平平仄仄”。但“劝君更尽一杯酒”，平仄是“仄平仄仄仄平仄”，几乎成了“对”，而不是粘了。

    另一种是对句救。比如杜甫的《崔氏东山草堂》“有时自发钟磬响，落日更见渔樵忙”句，上句应该是“仄仄平平平仄仄”，但第二字当仄而平，成了“仄平仄平平仄仄”，对句本来应该是“平平仄仄仄平平”，但第二字当用平声字，却用了仄声字“日”，成为“仄仄仄仄平平平”，救上句的拗。