阅读提示：娱乐产品的剥削手段，和品牌以及专利费类似，其产品的边际成本也是几乎为零，并且可以无限复制，一个影片可以复制任意多的拷贝在全球上印，可以在无数的影院上印任意多的次数。
今天美国的娱乐业是作为他们搜刮全球财富的工具而存在的，若是用实实在在的东西赚钱还好，关键是娱乐产品这种东西是虚的，它得以在全球高价出卖，在于美国营造了一种好莱坞文化崇拜，这几乎成了全世界的精神信仰。美国娱乐业是靠着这种精神信仰来赚钱的，本质上说，这与中世纪的宗教上层利用人民的宗教信仰搜刮钱财没什么区别。
我这里以中国为例说说美国娱乐业对别国的剥削，娱乐业中电影是重头戏，不妨就以电影行业来说明。
我告诉各位，别以为世界各国都有电影，就都有娱乐业，其实，只有美国才有真正的电影和真正的娱乐业。因为世界任何其他国家的娱乐业与美国比起来，都是被搜刮的对象，都是在瞎折腾，没办法在国门之外赚取巨额利润，只有美国的娱乐业可以在全球获取暴利。
我想，有必要细说一下电影业的历史，我们知道电影是从法国和美国几乎同时兴起的，最初是无声黑白电影。那么美国是怎么打败了法国成为世界电影业的垄断者呢？很简单，法国把电影当成了艺术，而美国则是把电影纯粹当成商品，就是这个区别，导致了法国和整个欧洲电影成了好莱坞的手下败将。
说白了，这是两种电影史观的对立，最后决出了胜负。法国的是艺术电影史观，它的要点是：
1、电影是一门艺术，艺术发展的规律在于艺术家的独特创新。它们构成了电影史上一个个结点，一块块里程碑。
2、在艺术家的先锋思潮及艺术团体、流派的先锋运动带动下，在电影形式的革新性创造下，电影不断发展着。所以，形式创新是电影发展的原动力。
3、好莱坞电影虽然霸占着全世界电影的市场份额，然而，它属于商业电影，支撑它的是“类型”、“明星制”这些工业化的商业要素，而非艺术规律，因此它虽是银幕主流，却是“电影艺术”中的另类。
法国的艺术电影史观注定了它的惨败，你可以从历史中看到他们是多么荒唐可笑。当有声片出现时，他们大呼默片（无声）艺术消失，电影不复存在；当彩色片出现时，他们又大呼黑白片艺术消失，电影不复存在……然而这么多新手段、新科技出现时候，电影非但没有消失，反而日益繁荣。当初反对有声片的学者们，也在转过身去反对彩色片的时候，忘记了目前他们所坚持的“黑白有声片”；而美国电影则毫无疑问地紧紧跟随着科技的步伐，每一样新发明出现，永远是美国人首先将它运用起来，将科学的柴火不遗余力地添加到电影的熊熊烈火当中。电影艺术观将这种现象与美国式的功利主义联系在一起，吃不到葡萄说葡萄酸地说了百年，一直说到今天眼睁睁地看着好莱坞电影统治着全世界每个角落的每一块银幕。
把电影当作商品，把电影的进步寄托于技术进步的态度，是好莱坞取胜的关键。事实也是如此，电影压根不是什么艺术，如果是艺术，它的进步就应该来源于研究这门“艺术”的艺术家们的理论创新。而事实是，电影的进步来自于技术革命，从无声到有声，从黑白到彩色，再到今天的3D电影，所有这些，都是在一出现的时候就被好莱坞应用到了极致。那些把电影当成艺术的国家，注定要毁掉电影。注定无法和美国在电影业竞争。
我们将目光从过去转向未来，好莱坞将继续独霸全球娱乐业。从DV技术、U-tube网络视频等新鲜玩意开始盛行以来，我们不断看到这样一种倾向，那就是非电影从业人员用家庭DV拍摄的短片也开始赢得观众，并在拍摄水平上呈现出越来越专业的倾向。可以想见，也许这样的倾向将导致主流电影将来发展成为3分钟的手机视频短片，以电脑屏幕、手机为终端下载播放。到那个时候，欧洲电影人将会在“电影已死”的悲哀中，在空空如也的剧场中坚持着“长片艺术”，然后眼睁睁地看着好莱坞的商业电影美学继续让电影在手机里好好地活着，并用无与伦比的商业策略，将影院转化成像现在的歌剧院一样的精英阶层奢侈型消费的高雅艺术展示场所。
美国电影能给美国带来天文数字的收入，原因是什么呢？是劳动创造的这些价值吗？是因为美国人拍片子耗费了比我们多得多的劳动吗？这和劳动毫无关系，而是市场面决定。美国电影面向的是全球市场，很简单的道理嘛，电影的票价乘以总销售数量不就是它的收益吗？美国电影面对的是60亿地球人。你中国的电影只能面对华人市场，同样的票价，你的销量只是美国电影的几十分之一，你的收益也就只能是人家的几十分之一。
需要指出，电影本身根本不创造财富，而是带来财富的净损失。好莱坞拍一部电影假定花费1亿美元，然后在全球上映票房收入20亿美元，从GDP核算的角度美国会增加19亿美元。那么，世界果真会因为这一部电影而增加了19亿美元的财富吗？显然是扯淡，世界范围内的财富没有任何增加，而是拍电影之前就已经存在的全世界人民的财富在观看电影之后转移了20亿美元给美国，世界范围内的财富其实是蒸发了1亿美元，也就是好莱坞拍电影耗费的1亿美元财富，拍电影炸毁的各种道具（汽车、飞机）等等是世界范围内财富的损失。
好莱坞电影风靡全球一则是它的商业定位让它打败了竞争对手欧洲，二则是美国在全球灌输美国文化，让观看好莱坞大片成为时髦和潮流，成为一种精神追求乃至于“身份象征”。对于中国来说，好莱坞也有除此之外的专门招数，那就是搞一些中国元素，弄几个华人演员，拍些与中国相关的剧情，夸夸中国，拍拍中国人马屁，这样我们更加趋之若鹜，屁颠屁颠地跑到电影院奉献我们的财富。
这就是好莱坞的吸星大法，用电影这种虚的东西卷走了我们巨额的财富。
事实上，目前影视娱乐业并没有为美国等发达国家从中国剥削到像品牌剥削那样多的财富。首先，中国人还没有真正掀起去影院看电影的热潮，你看看本书前文中说的中国人均拥有的银幕数量就知道了，看看中国内地电影票房总额与美国的票房对比就知道了。其次，盗版的泛滥导致美国收不到本来应得的很多影视业的版权费。
但是你得知道，从潜力上讲，美国影视娱乐业在中国的剥削翻一百倍都不成问题，目前这种翻番成长的苗头已经显现出来了，《阿凡达》是首部在中国内地超过10亿人民币票房收入的电影，这就是标志。如果你要预计一下未来20年美国将通过电影这个剥削工具从中国卷走多少财富，那将是非常吓人的。
2009年中国内地电影总票房才62亿元人民币，但我要告诉各位，用不了10年，中国的电影总票房就将达到千亿乃至数千亿。下图是艺恩咨询公司绘制的2005年～2012年中国电影票房增长趋势图。
其中2005年～2009年这五年是已经发生的真实数据，你可以看到，这5年每年都是以大于27%的高速增长的，2007年比2006年增长了27%，2008年比2007年增长了30.5%，2009年则比2008年增长了43%之高，这是在以加速度增长啊！短短5年时间，中国电影票房总收入翻了两倍（变成了原来的三倍）：从20.46亿元增长到62.06亿元。2010年～2012年这3年则是预测的数据，我认为这种预测是过于保守的，他们可能认为2009年是因为《阿凡达》等多部好片的上映才导致票房那么高，2010年要开始减速增长。即便是按照这种保守估计，3年之后的2012年年底，中国的年票房总收入又比2009年年底翻了一倍多，达到了145亿多元。我们就以5年翻两倍的速度计算好不好，也就是5年之后票房就变成5年前的3倍。那么你算算20年后的2029年中国电影业票房是多少？我还是列一个表吧，为简化计算，2009年的票房就取整数60亿元好了。
无限制条件下每5年翻3倍的中国电影票房情况
各位看清楚了，按照保守估计，也就是按照2005年～2009年的每5年变为3倍的速度，中国到2029年的票房收入可以达到1.45万亿元！按照现在美国片占据中国票房一半的比例计算，2029年美国将从中国卷走7000多亿元。可怕吗？很可怕。
事实没这么可怕，1.45万亿元早超出了中国票房的增长极限。和今天的北美对比一下就知道，2009年美国电影在本国和加拿大总票房收入是106亿美元。北美一共多少人口呢？3.3亿。这是两个发达国家的票房收入，到2029年中国也是个发达国家了，那时的人口是接近15亿（预计中国人口在2033年达到15亿的峰值），差不多是北美的5倍，那中国也应该最多500亿美元的票房，也就是3000亿元人民币。打个折扣吧，2000亿元作为中国票房的极限好不好？
有极限的条件下每5年翻3倍的中国电影票房情况
从这个表中可以看出，中国在2022年左右就会达到2000亿票房，以后就稳定在这个数据，波动不会太大了。这样，从2022年开始，美国每年用电影从中国搜刮2000亿的财富。
现实比我们的想象和预测来得更残酷更猛烈，2010年的中国票房并没有像艺恩咨询公司预计的那样减速增长，反而发生了剧增。最新的数据已经出来，2010年上半年中国电影总票房已经达到44亿元，业界保守估计2010年全年总票房将突破100亿大关，远远大于我们上图预计的83.91亿元。这意味着什么呢？这表明，中国的电影市场正在爆发式的增长，正式形成了加速度增长，一年比一年的增长速度加快。业界估计2010年的票房将比2009年激增80%以上。
各位，这难道不是一个极为恐怖的消息？以这样的速度，5年内中国的电影总票房就会超过1000亿元，7年内就达到2000亿元。中国电影业迅速成为美国的超级提款机，以美国电影票房占据50%的估计（实际上要大于这个比例，比如2010年上半年进口片票房26亿元，占59%；国产片票房仅18亿元，只占41%），5年后美国1年从中国提取500亿元，7年后提取1000亿元……
我把改革开放以来所有票房过亿的好莱坞电影按年份先后罗列出来，你就更清楚地看到这种趋势有多可怕：
在2006年之前，很少有在中国内地上映的好莱坞电影票房过亿，20多年才冒出了四部。但是从2006年就开始逐渐增多，直至开始扎堆出现，2007年和2008年都有5部，2009年更是有7部之多，显然，它是在以可怕的加速度增长。