（一）對仗的種類

    詞的分類是對仗的基礎[37]。古代詩人們在應用對仗時所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當時詩人們並沒有給它們起一些語法術語罷了[38]。依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以分為下列的九類：

    1、名詞 2、形容詞 3、數詞（數目字） 4、顏色詞 5、方位詞 6、動詞 7、副詞 8、虛詞 9、代詞[39]

    同類的詞相為對仗。我們應該特別注意四點：（a）數目自成一類，“孤”“半”等字也算是數目。（b）顏色自成一類。（c）方位自成一類，主要是“東”“西”“南”“北”等字。這三類詞很少跟別的詞相對。（d）不及物動詞常常跟形容詞相對。

    連綿字衹能跟連綿字相對。連綿字當中又再分為名詞連綿字（鴛鴦、鸚鵡等）。不同詞性的連綿字一般還是不能相對。

    專名衹能與專名相對，最好是人名對人名，地名對地名。

    名詞還可以細分為以下的一些小類：

    1、天文 2、時令 3、地理 4、宮室 5、服飾 6、器用 7、植物 8、動物 9、人倫 10、人事11、形體[40]

    （二）對仗的常規——中兩聯

    為了說明的便利，古人把律詩的第一二兩句叫做首聯，第三四兩句叫做頷聯，第五六兩句叫做頸聯，第七八兩句叫做尾聯。

    對仗一般用在頷聯和頸聯，即第三四句和第五六句。現在試舉幾個典型的例子：

    春日憶李白

    杜甫

    白也詩無敵，飄然思不羣。

    清新庾開府，俊逸鮑參軍。

    渭北春天樹，江東日暮雲。

    何時一尊酒，重與細論文[41]？

    （“開府”對“參軍”，是官名對官名；“渭”對“江”[長江]，是水名對水名。）

    觀獵

    王維

    風勁角弓鳴，將軍獵渭城。

    草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。

    忽過新豐市，還歸細柳營。

    迴看射鵰處，千里暮雲平[42]

    （“新豐”對“細柳”，是地名對地名。）

    客至

    杜甫

    舍南舍北皆春水，但見羣鷗日日來。

    花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開[43]。

    盤飧市遠無兼味，尊酒家貧衹舊醅。

    肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯。

    鸚鵡

    白居易

    隴西鸚鵡到江東，養得經年觜漸紅。

    常恐思歸先剪翅，每因喂食暫開籠。

    人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。

    應似朱門歌舞妓，深藏牢閉後房中[44]。

    （三）首聯對仗

    首聯的對仗是可用可不用的。首聯用了對仗，並不因此減少中兩聯的對仗。凡是首聯用對仗的律詩，實際上常常是用了總共三聯的對仗。

    五律首聯用對仗的較多，七律首聯用對仗的較少。主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但是，這個原因不是絕對的；在首句入韻的情況下，首聯用對仗還是可能的。上文所引律詩中，已有一些首聯對仗的例子[45]。現在再舉兩個例子：

    春夜別友人

    陳子昂

    銀燭吐青煙，金尊對綺筵。

    離堂思琴瑟，別路繞山川。

    明月隱高樹，長河沒曉天。

    悠悠洛陽去，此會在何年[46]？

    （首聯對仗，首句入韻。）

    恨別

    杜甫

    洛城一別四千里，胡騎長驅五六年。

    草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。

    思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠。

    聞道河陽近乘勝，司徒急為破幽燕[47]。

    （首聯對仗，首句不入韻。）

    （四）尾聯對仗

    尾聯一般是不用對仗的。到了尾聯，一首詩要結束了；對仗是不大適宜於作結束語的。

    但是，也有少數的例外。例如：

    聞官軍收河南河北

    杜甫

    劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

    卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂[48]！

    白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。

    即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

    這詩最後兩句是一氣呵成的，是一種流水對（關於流水對，詳見下文）。還是和一般對仗不大相同的[49]。

    （五）少於兩聯的對仗

    律詩固然以中兩聯對仗為原則，但是，在特殊情況下，對仗可以少於兩聯。這樣，就衹剩下一聯對仗了。

    這種單聯對仗，比較常見的是用於頸聯[50]。例如：

    塞下曲（第一首）

    李白

    五月天山雪，無花衹有寒。

    笛中聞折柳，春色未曾看。

    曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。

    願將腰下劍，直為斬樓蘭[51]。

    與諸子登峴山

    [唐]孟浩然

    人事有代謝，往來成古今。

    江山留勝跡，我輩復登臨。

    水落魚梁淺，天寒夢澤深。

    羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。

    （六）長律的對仗

    長律的對仗和律詩同，衹有尾聯不用對仗，首聯可用可不用，其餘各聯一律用對仗。例如：

    守睢陽詩

    [唐]張巡

    接戰春來苦，孤城日漸危。

    合圍侔月暈，分守若魚麗。

    屢厭黃塵起，時將白羽麾。

    裹創猶出陣，飲血更登陴。

    忠信應難敵，堅貞諒不移。

    天人報天子，心計欲何施[52]！

    學諸進士作精衛銜石填海

    [唐]韓愈

    鳥有償冤者，終年抱寸誠。

    口銜山石細，心望海波平。

    渺渺功難見，區區命已輕。

    人皆譏造次，我獨賞專精。

    豈計休無日，惟應盡此生[53]。

    何慚刺客傳，不著報讎名！

    （七）對仗的講究

    律詩的對仗，有許多講究，現在揀重要的談一談。

    （1）工對 凡同類的詞相對，叫做工對。名詞既然分為若干小類，同一小類的詞相對，更是工對。有些名詞雖不同小類，但是在語言中經常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。反義詞也算工對。例如李白《塞下曲》的“曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工對。

    句中自對而又兩句相對，算是工對。像杜甫詩中的“國破山河在，城春草木深”，山與河是地理，草與木是植物，對得已經工整了，於是地理對植物也算工整了。

    在一個對聯中，衹要多數字對得工整，就是工對。例如毛主席《送瘟神》（其二）：“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。”“紅”對“青”，“著意”對“隨心”，“翻作”對“化為”，“天連”對“地動”，“五嶺”對“三河”，“銀”對“鐵”，“落”對“搖”，都非常工整；而“雨”對“山”，“浪”對“橋”，“鋤”對“臂”，名詞對名詞，也還是工整的。

    超過了這個限度，那不是工整，而是纖巧。一般地說，宋詩的對仗比唐詩纖巧；但是，宋詩的藝術水平反而比較低。

    同義詞相對，似工而實拙。《文心雕龍》說：“反對為優，正對為劣[54]。”同義詞比一般正對自然更“劣”。像杜甫《客至》：“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開”，“緣”與“為”就是同義詞。因為它們是虛詞（介詞），不是實詞，所以不算缺點。再說，在一首詩中，偶然用一對同義詞也不要緊，多用就不妥當了。出句與對句完全同義（或基本上同義），叫做“合掌”，更是詩家的大忌。

    （2）寬對 形式服從於內容，詩人不應該為了追求工對而損害了思想內容。同一詩人，在這一首詩中用工對，在另一首詩用寬對，那完全是看具體情況來決定的。

    寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類相對。例如天文對時令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連綿字，等等。王維《使至塞上》：“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”，以“天”對“塞”是天文對地理；陳子昂《春夜別友人》：“離堂思琴瑟，別路繞山川”，以“路”對“堂”是地理對宮室。這類情況是很多的。

    稍為更寬一點，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等，這是最普通的情況。

    又更寬一點，那就是半對半不對了。首聯的對仗本來可用可不用，所以首聯半對半不對自然是可以的。陳子昂的“匈奴猶未滅，魏絳復從戎”，李白的“渡遠荊門外，來從楚國遊”就是這種情況。如果首句入韻，半對半不對的情況就更多一些。頷聯的對仗本來就不像頸聯那樣嚴格，所以半對半不對也是比較常見的。杜甫的“遙憐小兒女，未解憶長安”就是這種情況。現在再舉毛主席的詩為證：

    贈柳亞子先生

    毛澤東

    飲茶粤海未能忘，索句渝州葉正黃。

    三十一年還舊國，落花時節讀華章[55]。

    牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。

    莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。

    （3）借對 一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這叫借對。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍御四舅》“行李淹吾舅，誅茅問老翁”，“行李”的“李”並不是桃李的“李”，但是詩人借用桃李的“李”的意義來與“茅”字作對仗。又如杜甫《曲江》“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數目字“七十”。

    有時候，不是借意義，而是借聲音。借音多見於顏色對，如借“籃”為“藍”，借“皇”為“黃”，借“滄”為“蒼”，借“珠”為“朱”，借“清”為“青”等。杜甫《恨別》：“思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠”，以“清”對“白”，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》：“東郭滄江合，西山白雪高”，以“滄”對“白”，就是這種情況。

    （4）流水對 對仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨立性。但是，也有一種對仗是一句話分成兩句話，其實十個字或十四個字衹是一個整體，出句獨立起來沒有意義，至少是意義不全。這叫流水對。現在從上文所引過的詩篇中摘出下面的一些例子：

    即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）

    人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。（白居易）

    塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸游）

    總之，律詩的對仗不像平仄那樣嚴格，詩人在運用對仗是有更大的自由。藝術修養高的詩人常常能夠成功地運用工整的對仗，來做到更好地表現思想內容，而不是損害思想內容。遇必要時，也能夠擺脫對仗的束縛來充分表現自己的意境。無原則地追求對仗的纖巧，那就是庸俗的作風了。

    上文說過，絕句應該分為律絕和古絕。律絕是律詩興起以後纔有的，古絕遠在律詩出現以前就有了。這裏我們就把兩種絕句分開來討論。

    （一）律絕

    律絕跟律詩一樣，押韻限用平聲韻腳，並且依照律句的平仄，講究粘對。

    （甲）五言絕句

    （1）仄起式

    仄仄平平仄，平平仄仄平。

    平平平仄仄，仄仄仄平平。

    登鸛雀樓

    [唐]王之渙

    白日依山盡，黃河入海流。

    欲窮千里目，更上一層樓。

    另一式，第一句改為仄仄仄平平，其餘不變。

    （2）平起式

    平平平仄仄，仄仄仄平平。

    仄仄平平仄，平平仄仄平。

    聽箏

    [唐]李端

    鳴箏金粟柱，素手玉房前。

    欲得周郎顧，時時誤拂弦。

    另一式，第一句改為平平仄仄平，其餘不變。

    （乙）七言絕句

    （1）仄起式

    仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

    平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

    為女民兵題照

    毛澤東

    颯爽英姿五尺槍，曙光初照演兵場。

    中華兒女多奇志，不愛紅裝愛武裝。

    另一式，第一句改為仄仄平平平仄仄，其餘不變。

    （2）平起式

    平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

    仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

    早發白帝城

    李白

    朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。

    兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

    另一式，第一句改為平平仄仄平平仄，其餘不變。

    跟律詩一樣，五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見[56]。

    跟律詩一樣，律絕必須依照韻書的韻部押韻。晚唐以後，首句用鄰韻是容許的。

    跟律詩一樣，律絕可以用特定的格式[57]。例如：

    宿建德江

    [唐]孟浩然

    移舟泊煙渚，日暮客愁新[58]。

    野曠天低樹，江清月近人。

    飲湖上初晴後雨

    蘇軾

    水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。

    欲把西湖比西子，淡裝濃抹總相宜[59]。

    跟律詩一樣，律絕要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄聲，則第三字必須是平聲；七言“仄仄平平仄仄平”第三個用了仄聲，則第五字必須是平聲。例如：

    夜宿山寺

    李白

    危樓高百尺，手可摘星辰。

    不敢高聲語，恐驚天上人[60]。

    迴鄉偶書

    [唐]賀知章

    少小離家老大迴，鄉音無改鬢毛衰。

    兒童相見不相識，笑問客從何處來[61]。

    （“不”“客”二字拗，“何”字救，參看上文33頁。）

    絕句，原則上可以不用對仗。上面所引八首絕句當中，就有五首是不用對仗的。現在再舉兩個例子：

    泊秦淮

    杜牧

    煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

    商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。

    塞下曲（第二首）

    [盧綸]

    月黑雁飛高，單于夜遁逃。

    欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

    如果用對仗，往往用在首聯。上面所引的絕句已有一首（蘇軾《飲湖上初晴後雨》）是在首聯用對仗的，現在再舉兩首為例：

    八陣圖

    杜甫

    功蓋三分國，名成八陣圖。

    江流石不轉，遺恨失吞吳。

    郿塢

    蘇軾

    衣中甲厚行何懼？塢裏金多退足憑。

    畢竟英雄誰得似？臍脂自照不須燈！

    但是，尾聯用對仗，也不少見的。像上文所引孟浩然的《宿建德江》，就是尾聯用對仗的。

    首尾兩聯都用對仗，也就是全篇用對仗，也不是少見的。上面所引王之渙《登鸛雀樓》是全篇用對仗的。下面再引兩個例子，一個是首聯半對半不對，一個是全篇完全用對仗：

    塞下曲

    李益

    伏波唯願裹尸還，定遠何須生入關？

    莫遣隻輪歸海窟，仍留一箭射天山。

    絕句四首（第三首）

    杜甫

    兩固黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

    窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

    有人說，“絕句”就是截取律詩的四句，這話如果用來解釋“絕句”的名稱的來源，那是不對的，但是以平仄對仗而論，絕句確是截取律詩的四句：或截取前後二聯，不用對仗，或截取中二聯，全用對仗；或截取前二聯，首聯不用對仗；或截取後二聯，尾聯不用對仗。

    （二）古絕

    古絕既然是和律詩對立的，它就是不受律詩格律束縛的。它是古體詩的一種。凡合於下面的兩種情況之一的，應該認為古絕：

    （1）用仄韻；

    （2）不用律句的平仄，有時還不粘、不對。當然，有些古絕是兩種情況都具備的。

    上文說過，律詩一般是用平聲韻的，因此，律詩也是用平聲韻的。如果用了仄聲韻，那就是可以認為古絕。例如：

    憫農（二首）

    [唐]李紳

    春種一粒粟，秋成萬顆籽。

    四海無閑田，農夫猶餓死。

    鋤禾日當午，汗滴禾下土。

    誰知盤中餐，粒粒皆辛苦！

    江上漁者

    [宋]范仲淹

    江上往來人，但愛鱸魚美。

    君看一葉舟，出沒風波裏[62]！

    從上面所引的三首絕句中，已經可以看出，古絕是可以不依律句的平仄的。李紳《憫農》的“春種”句一連用了三個仄聲，“誰知”句一連用了五個平聲。范仲淹的《江上漁者》用了四個律句，但是首聯平仄不對，尾聯出句不粘，也還是不合律詩的規則的。

    即使用了平聲韻，如果不用律句，也衹能算是古絕。例如：

    夜思

    李白

    牀前明月光，疑是地上霜。

    舉頭望明月，低頭思故鄉。

    “疑是”句用“平仄仄仄平”，不合律句。“舉頭”句不粘，“低頭”句不對，所以是古絕。

    五言古絕比較常見，七言古絕比較少見。現在試舉杜甫的兩首七言古絕為例：

    三絕句（選二）

    杜甫

    二十一家同入蜀，惟殘一人出駱谷。

    自說二女嚙臂時，迴頭卻向秦雲哭。

    殿前兵馬雖驍雄，縱暴略與羌渾同。

    聞道殺人漢水上，婦女多在官軍中。

    第一首“惟殘”句用“平平仄平仄仄仄”，“自說”句用“仄仄仄仄仄仄平”不合律句。尾聯與首聯不粘，而且用了仄聲韻。第二首“縱暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“婦女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句。“殿前”句也不盡合。

    當然，古絕和律絕的界限並不是十分清楚的，因為在律詩興起了以後，即使寫古絕，也不能完全不受律句的影響。這裏把它們分為兩類，衹是要說明絕句既不可以完全歸入古體詩，也不可以完全歸入近體詩罷了。

    古體詩除了押韻之外不受任何格律的束縛，這是一種半自由體的詩。現在把古體詩的韻、平仄、對仗等，並在一節裏敘述。

    （一）古體詩的韻

    古體詩既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻。在仄聲韻當中，還要區別上聲韻、去聲韻、入聲韻；一般地說，不同聲調是不可以押韻的。我們在本章第二節講律詩的韻是時候，已經把平聲30韻交代過了；現在再把上聲29韻、去聲30韻、入聲17韻開列在下面：

    上聲29韻：

    一董、二腫、三講、四紙、五尾、六語、七麌、八薺、九蟹、十賄、十一軫、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六銑、十七篠、十八巧、十九皓、二十哿、二十一馬、二十二養、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寢、二十七感、二十八儉、二十九豏[63]

    去聲30韻：

    一送、二宋、三絳、四寘、五未、六御、七遇、八霽、九泰、十卦、十一隊、十二震、十三問、十四願、十五翰、十六諫、十七霰、十八嘯、十九效、二十號、二十一箇、二十二禡、二十三漾、二十四敬、二十五徑、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九豔、三十陷[64]

    入聲17韻：

    一屋、二沃、三覺、四質、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十藥、十一陌、十二錫、十三職、十四緝、十五合、十六葉、十七洽

    古體詩用韻，比律詩稍寬；一韻獨用固然可以，兩個以上的韻通用也行。但是，所謂通用也不是隨便亂來的；必須是鄰韻纔能通用。依一般情況看來，平上去三聲各可分為十五類，如下表：

    第一類：平聲東冬；上聲董腫；去聲送宋。

    第二類：平聲江陽；上聲講養；去聲絳漾。

    第三類：平聲支微齊，上聲紙尾薺，去聲寘未霽。

    第四類：平聲魚虞，上聲語麌；去聲御遇。

    第五類：平聲佳灰，上聲蟹賄，去聲泰卦隊。

    第六類：平聲真文及元半，上聲軫吻及阮半，去聲震問及願半[65]。

    第七類[66]：平聲寒刪先及元半，上聲旱潸銑及阮半，去聲翰諫霰及願半。

    第八類：平聲蕭肴豪，上聲篠巧皓，去聲嘯效號。

    第九類：平聲歌，上聲哿，去聲箇。

    第十類：平聲麻，上聲馬，去聲禡。

    第十一類：平聲庚青，上聲梗迥，去聲敬徑。

    第十二類：平聲蒸[67]。

    第十三類：平聲尤，上聲有，去聲宥。

    第十四類：平聲侵，上聲寢，去聲沁。

    第十五類：平聲覃鹽咸，上聲咸儉豏，去聲勘豔陷。

    入聲可分為八類：

    第一類：屋沃。

    第二類：覺藥。

    第三類：質物及月半。

    第四類[68]：曷黠屑及月半。

    第五類：陌錫。

    第六類：職。

    第七類：緝。

    第八類：合叶洽。

    注意：在歸並為若干大類以後，仍舊有七個韻是獨用的。這七個韻是：

    歌 麻蒸 尤侵 職緝[69]

    現在試舉一些例子為證：

    古風五十九首（錄二）

    李白

    其十四

    胡關饒風沙，蕭索竟終古。木落秋草黃，登高望戎虜。荒城空大漠，邊邑無遺堵。白骨橫千霜，嵯峨蔽榛莽[70]。借問誰凌虐？天驕毒威武。赫怒我聖皇，勞師事鼙鼓。陽和變殺氣，發卒騷中土。三十六萬人，哀哀淚如雨。且悲就行役，安得營農圃？不見征戍兒，豈知關山苦？李牧今不在，邊人飼豺虎。

    （全篇麌韻獨用）

    其十九

    西上蓮花山，迢迢見明星。素手把芙蓉，虛步躡太清。霓裳曳廣帶，飄拂昇天行。邀我登雲臺，高揖衛叔卿。恍恍與之去，駕鴻凌紫冥。俯視洛陽川，茫茫走胡兵。流血塗野草，豺狼盡冠纓。

    （“清”、“行”、“卿”、“兵”、“纓”，庚韻；“星”、“冥”，青韻。）

    傷宅

    白居易

    誰家起甲第，朱門大道邊？豐屋中櫛比，高牆外迴環。纍纍六七堂，棟宇相連延。一堂費百萬，鬱鬱起青煙。洞房溫且清，寒暑不能干。高堂虛且迥，坐臥見南山。繞廊紫藤架，夾砌紅藥欄。攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。主人此中坐，十載為大官。廚有腐敗肉，庫有朽貫錢。誰能將我語，問爾骨肉間：豈無窮賤者？忍不救飢寒？如何奉一身，直欲保千年？不見馬家宅，今作奉誠園？

    （“邊”、“延”、“煙”、“錢”、“年”，先韻；“園”元韻；“干”、“欄”、“丹”、“官”、“寒”，寒韻；“環”、“山”、“間”，刪韻。）

    醉歌

    陸游

    讀書三萬卷，仕宦皆束閣；學劍四十年，虜血未染鍔。不得為長虹，萬丈掃寥廓；又不為疾風，六月送飛雹。戰馬死槽櫪，公卿守和約。窮邊指淮淝，異域視京雒。於乎此何心？有酒吾忍酌？平生為衣食，斂版靴兩腳。心雖瞭是非，口不給唯諾。如今老且病，鬢禿牙齒落。仰天少吐氣，餓死實差樂！壯心埋不朽，千載猶可作！

    （“雹”，覺韻；其餘的韻腳都是藥韻。）

    從上面這些例子可以看出，古體詩雖然可以通韻，但是詩人們不一定每次都用通韻。例如李白古風第十四首就以麌韻獨用，不雜語韻字。特別注意的是：上聲和去聲有時可以通韻，但是平仄不能通韻，入聲字更不能與其他各聲通韻。試看陸游《醉歌》除了一個“雹”字，一律都用藥韻字。就拿“雹”字來說，它也是入聲，並且是覺韻字。覺藥是鄰韻，本來可以跟藥韻相通的。

    古體詩的用韻，是因時代而不同的。實際語音起了變化，押韻也就不那麽嚴格。中晚唐用韻已經稍寬，到了宋代以後，古風的用韻就更寬了。

    （二）柏梁體

    有一種七言古詩是每句押韻的，稱為柏梁體。據說漢武帝建筑柏梁臺，與羣臣聯句賦詩，句句用韻，所以這種詩稱為柏梁體。其實鮑照以前的七言詩（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韻的，古代並且另有一種隔句用韻的七言詩。等到南北朝以後，七言詩變為隔句用韻了，句句用韻的七言詩纔變了特殊的詩體。

    下面的柏梁體的一個例子：

    飲中八仙歌

    杜甫

    知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。汝陽三斗始朝天，道逢麴車口流涎，恨不移封向酒泉。左相日興費萬錢，飲如長鯨吸百川，銜杯樂聖稱避賢。宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹臨風前。蘇晉長齋繡佛前，醉中往往愛逃禪。李白一斗詩百篇，長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。張旭三杯草聖傳，脫帽露頂王公前。揮毫落紙如雲煙，焦遂五斗方卓然，高談雄辨驚四筵。

    也有一些七言古詩，基本上是柏梁體，但是稍有變通。例如：

    麗人行

    杜甫

    三月三日天氣新，長安水邊多麗人。態濃意遠淑且眞，肌理細膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。頭上何所有？翠微盍{外加勹}葉垂鬢脣。背後何所見？珠壓腰衱穩稱身。就中雲幕椒房親，賜名大國虢與秦。紫駝之峯出翠釜，水精之盤行素鱗。犀箸厭飫久未下，鑾刀縷切空紛綸。黃門飛鞚不動塵，御廚絡繹送八珍。簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜遝實要津。後來鞍馬何逡巡，當軒下馬入錦茵。楊花雪路覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔。

    （三）換韻

    律詩是一韻到底的。古體詩固然可以一韻到底[71]，但也可以換韻，而且可以換幾次韻。換韻的方式是多種多樣的：可以每兩句一換韻，四句一換韻，六句一換韻，也可以多到十幾句纔換韻，；可以連用兩個平聲韻，連用兩個仄聲韻，也可以平仄韻交替。現在舉幾個例子：

    石壕吏

    杜甫

    暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁踰牆走，老婦出門看[72]。吏呼一何怒！婦啼一何苦！聽婦前致詞，三男鄴城戍。一男附書致，二男新戰死。存者且偷生，死者長已矣。室中更無人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應河陽役，猶得備晨炊。夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別。

    （“村”，元韻；“人”，真韻；“看”，寒韻。真元寒通韻。“怒”、“戍”，遇韻；“苦”，麌韻。麌遇上去通韻。“至”，寘韻；“死”、“矣”，紙韻。紙寘上去通韻。“人”，真韻；“孫”，元韻；“裙”，文韻；真文元通韻。“衰”、“炊”，支韻；“歸”，微韻。支微通韻。“絕”、“咽”、“別”，屑韻。）

    白雪歌

    [唐]岑參

    北風捲地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。

    （“折”、“雪”，屑韻。“來”、“開”，灰韻。“幕”、“薄”、“著”，藥韻。“冰”、“凝”，蒸韻。“客”，陌韻；“笛”，錫韻。陌錫通韻。“門”、“翻”，元韻。“去”、“處”，御韻。“路”，遇韻。御遇通韻。）

    注意：換韻的第一句，一般總是押韻的。近體詩首句往往押韻，古體詩在這一點可能是受了近體詩的影響。

    （四）古體詩的平仄

    古體詩的平仄並沒有任何規定。既然唐代以前的詩在平仄上沒有明確的規則，那麽，唐宋以後所謂古風在平仄上也應該完全是自由的。但是，有些詩人在寫古體詩的時候，著意避免律句，於是無形中造成一種風氣，要讓古體詩盡可能和律詩的形式區別開來，區別得越明顯越好，以為這樣纔顯得風格高古。具體的做法是盡可能多用拗句，不但用律詩所容許的那一兩種拗句，而且用一切可能的拗句。我們可以從兩方面看拗句：

    （1）從三字尾看，常見的拗句有下列的四種三字尾：

    （a）平平平。這種句式叫做三平調，是古體詩中最明顯的特點。

    （b）平仄平。

    （c）仄仄仄。

    （d）仄平仄。

    （2）從全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，還有第四、第六字都仄或都平。

    試拿岑參《白雪歌》開始的八句來看，合乎第一種情況的有三句，即“胡天八月即飛雪”，“忽如一夜春風來”，“狐裘不暖錦衾薄”，合乎第二種情況（同時也合乎第一種情況）的有五句，即“北風捲地白草折”，“千樹萬樹梨花開”，“散入珠簾濕羅幕”，“將軍角弓不得控”，“都護鐵衣冷難著”。

    現在再舉一個例子：

    歲晏行

    杜甫

    歲云暮矣多北風，瀟湘洞庭白雪中。漁父天寒網罟凍，莫徭射燕鳴桑弓。去年米貴闕軍食，今年米賤大傷農。高馬達官厭肉酒，此輩杼軸茅茨空。楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻。況聞處處鬻男女，割慈忍愛還租庸。往日用錢捉私鑄，今許鉛錫和青銅。刻泥為之最易得，好惡不合長相蒙。萬國城頭吹畫角，此曲哀怨何時終？

    在這一首詩中，衹有兩個律句（“今年米賤大傷農”、“萬國城頭吹畫角”），其餘都是拗句，而且在九個平腳的句子歸口就有七句是三平調。可見不是偶然的。

    當然，不拘粘對也是古體詩的特點之一，這裏不詳細討論了。

    （五）古體詩的對仗

    古體詩的對仗的極端自由的。一般不講究對仗；如果有些地方用了對仗，也衹是修辭上的需要，而不是格律上的要求。像杜甫《歲晏行》這樣一首相當長的詩，全篇沒有用一處對仗；岑參《白雪歌》衹用了一個對仗，即“將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著”，也還衹是一種寬對。並且要主意：古體詩的對仗和近體詩的對仗有下列兩點不同：

    （1）在近體詩中，同字不相對；古體詩則同字可以相對。如杜甫《石壕吏》：“老翁踰牆走，老婦出門看。”

    （2）在近體詩中，對仗要求平仄相對；古體詩則不要求平仄相對。如白居易《傷宅》：“攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。”又如岑參《白雪歌》：“將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著[73]”。

    古代詩人們在近體詩中對仗求其工，在古體詩中對仗求其拙。在他們看來，拙和高古是有關係的。其實並不必著意求拙，衹須純自然，不受任何束縛就好了。

    （六）長短句（雜言詩）

    我們在第一節裏講過，古體詩有雜言的一體。雜言，也就是長短句，從三言到十一言，可以隨意變化。不過，篇中多數句子還是七言，所以雜言算是七言古詩。

    雜言詩由於句子的長短不受拘束，首先就給人一種奔放排奡的感覺。最擅長雜言詩的詩人是李白，他在詩中兼用散文的語法，更加令人感覺到，這是跟一般五七言古詩完全不同的一種詩體。現在試舉他的一首雜言詩為例：

    蜀道難

    李白

    噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之難難於上青天！蠶叢及魚鳧，開國何茫然！爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死，然後天梯石棧相鉤連。上有六龍迴日之高標，下有衝波逆折之迴川。黃鶴之飛尚不過，猿猱欲度愁攀援[74]。青泥何盤盤！百步九折縈巖巒。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長歎[75]。問君西遊何時還？畏途巉巖不可攀。但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規啼夜月，愁空山。蜀道之難難於上青天，使人聽此彫朱顏。連峯去天不盈尺，枯松倒挂倚絕壁。飛湍瀑流相喧豗，砅崖轉石萬壑雷。其嶮也若此，嗟爾遠道之人胡為乎來哉？劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關，萬夫莫開。所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長蛇；磨牙吮血，殺人如麻。錦城雖云樂，不如早還家。蜀道之難難於上青天，側身西望長咨嗟。

    （七）入律的古風

    講到這裏，古體詩和近體詩的分別非常明顯了。但是，並不是所有的古體詩都和近體詩迥然不同的。上文說過，律詩產生以後，詩人們即使寫古體詩，也不可能完全不受律詩的影響。有些詩人在寫古體詩是還注意粘對（衹管第二字，不管第四字），另有一些詩人，不但不避律句，而且還喜歡用律句。這種情況，在七言古風中更為突出。我們試看初唐王勃所寫的著名的《滕王閣》詩：

    滕王閣

    [唐]王勃

    滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鑾罷歌舞。畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮捲西山雨。閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流！

    這首詩平仄合律，粘對基本上合律[76]，簡直是兩首律詩連在一起，不過其中一首是仄韻絕句罷了。注意：這種仄韻與平韻的交替，四句一換韻，到後來成為入律古風的典型。高適、王維等人的七言古風，基本上是依照這個格式的。現在試舉高適的一個例子：

    燕歌行

    [唐]高適

    漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關，旌旗逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑凌雜風雨[77]。戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀。身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍。鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離後[78]。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊風飄飄那可度，絕域蒼茫更何有？殺氣三時作陣雲，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勳？君不見沙場征戰苦，至今猶憶李將軍[79]！

    這一首古風有很多的律詩的特點，主要表現在：

    （1）篇中各句基本上都是律句，或準律句（即仄仄平平仄平仄）。

    （2）基本上依照粘對的規則，特別是出句和對句的平仄完全是對立的。

    （3）基本上四句一換韻，每段都像一首平韻絕句或仄韻絕句；其中有一韻是八句的，像仄韻律詩。

    （4）仄聲韻與平聲韻完全是交替的。

    （5）韻部完全依照韻書，不用通韻。

    （6）大量地運用對仗，而且多數是工對。

    就古風入律不入律這一點看，高適、王維的一派（入律），後來白居易、陸游等人是屬於這一派的；李白、杜甫是另一派（不入律），後來韓愈、蘇軾是屬於這另一派的。白居易、元稹等人所提倡的“元和體”，實際上是把入律的古風加以靈活的運用罷了。

    由上所述，我們可以看見，在古體詩的名義下，有各種不同的體裁，其中有些體裁相互顯示著很大的差別。雜言古體詩與入律的古風可以說是兩個極端。五言古詩與七言古詩也不相同：五古不入律的較多，七古入律的較多。當然也有例外，像柏梁體就不可能是入律的古風。從各種不同的角度去看各種“古風”，纔不至於懷疑它們的格律是不可捉摸的。

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    [1] 六言詩是很少見的。

    [2] 也有七言長律，如杜甫《清明》二首等。

    [3] 參照下文第43頁。

    [4] 郭編杜甫詩集把多數絕句都歸入近體詩。元稹所編的《白氏長慶集》索性就把這種絕句歸入律詩。

    [5] 《佩文韻府》等書，也是按這個詩韻排列的。

    [6] 劉長卿、白居易、韓偓等人寫了一些仄韻律詩，因為這種詩是罕見的，這裏不談。

    [7] 我們有意識地舉一些在今天看來不必分別，而前人在律詩中嚴格區別開來的韻，如東與冬，魚與虞，庚與青。其餘的韻可以參看下文各節所舉的例子。四支，張巡《守睢陽詩》，43頁。五微，蘇軾《壽星院寒碧軒》，36頁。十灰，杜甫《春日憶李白》，39頁。十三元，林逋《山園小梅》，20頁。十四寒，杜甫《月夜》，29頁。十五刪，陸游《書憤》，23頁。一先，王維《使至塞上》，27頁。二蕭，毛主席《送瘟神》（其二），30頁。四豪，盧綸《塞下曲》，51頁。五歌，杜甫《天末懷李白》，32頁。六麻，杜牧《泊秦淮》，50頁。七陽，杜甫《聞官軍收河南河北》，42頁。十蒸，蘇軾《郿塢》，51頁。十一尤，李白《渡荊門送別》，29頁。窄韻不舉例。

    [8] 揚炯《從軍行》：“牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。”“龍庭”就是“龍城”。這裏不用“龍城”，而用“龍庭”，因為“城”字是八庚韻，“庭”字是九青韻。

    [9] 李白有一首《訪戴天山道士不遇》也是首句用鄰韻，還有李頎的《送李回》。但是這種情況不多見。

    [10] 勝，平聲，讀如升。簪字有zān、zēn兩讀，分入覃侵兩韻，這裏押侵韻，讀zēn。字下加小圓點的都是入聲字。下同。

    [11] 參看上文19頁杜甫《月夜憶舍弟》。

    [12] 這一種格式比較少見。參看上文第19頁王維《送趙都督赴代州》。

    [13] “那”，平聲。

    [14] “教”，平聲。

    [15] “漫”，平聲。

    [16] 參看下文第42頁杜甫《聞官軍收河南河北》。

    [17] 參看下文第40頁杜甫《客至》。

    [18] “粘”，讀nián。

    [19] 失粘有廣義，有狹義。廣義的失粘指一切平仄不調的現象。狹義的失粘就是這裏所講的。

    [20] “燕”，平聲。

    [21] 注意：犯孤平指的是平腳的句子；仄腳的句子即使衹有一個平聲字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媢家》：“我宿五松下”衹算拗句，不算孤平。又指的是“平平仄仄平”這個格式，至於像孟浩然《臨洞庭上張丞相》“八月湖水平”，那也是另一種拗句，不是孤平。

    [22] 杜甫《秦州雜詩》第二十首：“曬藥能無婦，應門幸有兒。”《獨坐》第二首：“曬藥安垂老，應門試小童。”答應的應（又寫作譍）在唐宋時有平去二讀，這裏讀平聲，所以不犯孤平。參看《詩韻合璧》蒸韻譍字條。

    [23] 唐人的試帖詩也容許這種平仄格式，可見它是正規的格式。

    [24] 上文20頁所引林逋《山園小梅》第三句“疏影橫斜水清淺”，第七句“幸有微吟可相狎”兩句，下文32頁所引杜甫《天末懷李白》第一句“涼風起天末”也是這種情況。

    [25] 鄜，讀如孚，平聲。看，讀如刊，平聲。

    [26] 下文33頁所引陸游《夜泊水村》第七句“記取江湖泊船處”，39頁所引杜甫《春日憶李白》第七句“何時一尊酒”，王維《觀獵》第七句“回看射鵰處”也都是這種情況。

    [27] 一作《時世行贈田婦》。

    [28] “旋”，去聲。

    [29] “更”，去聲。

    [30] “令”，平聲。“漂”，去聲。

    [31] “過”，平聲。

    [32] “為”，去聲。

    [33] 這還不能算是上文所述的那種特定格式，因為那種格式第三字必須用平聲，這句第三字“玉”字用的是仄聲（入聲）。

    [34] “芹”字今入文韻，但杜甫時代還是真韻字，不算出韻。

    [35] “為”，去聲。

    [36] 這是以第二字的平仄為標準來衡量的。當然也可以拿“仄仄平平仄仄平”來衡量，不過那樣也有不合平仄的地方。下同。

    [37] 這裏所謂“詞”不是詩詞的“詞”。詞類指名詞、動詞等。

    [38] 有時候，也有人把字分為動字、靜字。所謂靜字，當時指的是今天所謂名詞；所謂動字就是動詞。

    [39] 代詞“之”“其”歸入虛詞。

    [40] 這十一類還不是完備的。

    [41] “思”，去聲。“論”，平聲。“清新”句和“何時”句都是拗句。這裏可以看出拗句在對仗上能起作用，否則“庾開府”不能對“鮑參軍”。

    [42] “看”，平聲，讀如刊。“迴看”句是拗句。

    [43] “為”，去聲。

    [44] “重”，上聲。“應”，平聲。

    [45] 如杜甫《春望》，《秦州雜詩》等。

    [46] “離堂”句連用四個平聲，是特殊的拗句，是律詩尚未定型化的現象。“悠悠”句是普通的拗句，用在第七句。

    [47] “騎”，去聲。“看”，平聲。“乘”，平聲。“為”，去聲。“聞道”句普通的拗句，用在第七句。

    [48] “看”，平聲。

    [49] 全篇用對仗（首聯、頷聯、頸聯、尾聯都用對仗），也是比較少見的。例如杜甫《垂白》：“垂白馮唐老，清秋宋玉悲。江喧長少睡，樓迥獨移時。多難身何補？無家病不辭！甘從千日醉，未許七哀詩。”但是尾聯半對半不對的就比較多見，例如半對半不對的就比較多見，例如杜甫《登高》尾聯是“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。”

    [50] 也可以用於頷聯，如李白《宿五松下荀媼家》（見32頁）。甚至可以全首不用對仗，如李白《夜泊牛渚懷古》，因為不是常規，所以不詳談了。

    [51] “看”，平聲。“為”，去聲。

    [52] “麗”，“創”，都是平聲。末聯出句“平平仄平仄”，是特定的平仄格式，用在這裏等於律詩的第七句。

    [53] “應”，平聲。

    [54] 劉勰：《文心雕龍·麗辭》。

    [55] “三十一年”和“落花時節”，在整個意思上還是對仗。特別是“年”和“節”，本來是時令對。

    [56] 依平仄類型來看，七言平起式等於五言仄起式，七言仄起式等於五言平起式。五言平起式相當少見，七言仄起式則比較平起式稍為少些罷了。

    [57] 五言除平平仄平仄以外，還有一種比較罕見的拗句是仄仄平仄仄；七言除仄仄平平仄平仄以外，還有一種比較罕見的拗句的平平仄仄平仄仄。這一點也與律詩相同。李商隱《登樂遊原》：“向晚意不適，驅車登古原”，就是這種情況。

    [58] “泊”，入聲。“煙”，平聲。

    [59] “比”，上聲；“西”，平聲。

    [60] “恐”，上聲；“天”，平聲。

    [61] “不”、“客”，入聲；“何”，平聲。

    [62] “看”，平聲。

    [63] 麌，讀yǔ；薺，讀jì；潸，讀shǎn；銑，讀xiǎn；篠，讀xiǎo；哿，讀gě；豏，讀xiàn。

    [64] 寘，讀zhì；霰，讀xiàn；禡，讀mà；沁，讀qìn。

    [65] 這裏所說的元半、阮半、願半及下面所說的月半，具體的字可參看附錄《詩韻舉要》。

    [66] 第六類和第七類也可以通用。

    [67] 蒸韻上去聲字少，歸入迥徑兩韻。

    [68] 第三類和第四類也可以通用。

    [69] 不舉上去聲韻，因為在這七個韻當中，除尤韻的上聲有韻外，其餘上去聲韻是罕用的。

    [70] 莽，讀mǔ。

    [71] 柏梁體必須一韻到底。

    [72] 一本作“出看門”。

    [73] 黑體字是平聲字或仄聲字自相為對。

    [74] “援”，一作“緣”。

    [75] 歎，平聲，讀如灘。

    [76] “閣中”句不粘，是由於初唐律詩尚未定型化。上文討論王維的詩時已經講到。

    [77] “騎”，去聲。

    [78] “後”，上聲。

    [79] “君不見”，這是七言古詩中常見的句首語。這句話應看作三字加五字。