“归根结底，秋田兰画由源内开幕，又由源内落幕。”津田一言概之。三人用完了晚餐，咖啡正好上桌。

    奈良问道：“油画又是由谁起的头？”

    “不好下定论，有人说是源内，不过在他之前似乎就有先行作品。”

    冻冴子问道：“源内是跟谁学的？”

    “地方似乎是长崎，具体就不清楚了，恐怕是自学成才。”

    “自学？”

    “当时有很多油画流入长崎，恐怕他是依葫芦画瓢。你也知道据说是他的作品的《西洋妇人图》吧，那幅画的原型现在还留在长崎呢。”

    “这样啊，他还真能干。”

    “不如说是固执吧。”津田笑道，“他似乎还有制作电机和热量仪的根底呢，说是外国人能做的东西日本人不可能做不出来。完全是个牛脾气。”

    “电机倒听过，热量仪是什么？”

    “就是温度计。源内在长崎的翻译那里第一眼看到实物就宣称弄懂了原理，还向周围人放出豪言，说只消两天就能做出来给大家看，结果往后很多年也没见他动手。”

    “为什么？”

    “据说源内认为没有制作的价值。盛夏天里遇上酷暑，就算知道温度也没法变凉快，根本没用。”

    “话是不错——”冻冴子失笑，“听起来就像巧妙地搪塞过去呢。”

    “周围那些人似乎也这么看。不过很多年之后，他趁着闲暇当真做成了。不过嘛，怎么也花了一个礼拜。”

    冻冴子叹服道：“嚯，真厉害。”

    “他总共做了两个，一个给田沼意次，另一个献给了故乡高松的藩主。”

    奈良不断点头道：“这人真厉害。”

    “所以说，光看着油画就能悟出技法和画材也不足为奇。只可惜源内自身缺乏画画的才能，所以他才四处寻求人才，希望让油画普及开来吧。”

    “于是他偶然遇到了直武这号人物喽？”

    “就是这样。对源内而言，直武是个再合适不过的人选，既年轻又有旺盛的好奇心……”

    奈良奇道：“秋田能弄到油画用具？”

    “不，秋田兰画完全不使用油画用具，果然因为太过稀有吧。他们都采用日本画用具创作西洋风格的作品，只是用刷子在画上涂一层香漆，类似现在的清漆，这样做出油画的材质感。”

    冻冴子问道：“香漆？”

    “好像是把松脂熔成薄薄的一层。”

    “哎呀，那挺费心思的。”

    “就算知道画具材料也很难弄到，只能用日本画具代替，但又希望做出相似感，自然得下功夫琢磨。我感觉使用就是源内的主意……虽然只是装样子，这一点也很符合源内的性格。”冻冴子微笑道：“就算没意义，也要做得像样呢。”

    “这么说江汉的西洋画也不是油画喽？”

    “他画西洋画是很久之后了，已经用上了货真价实的油画用具。而且江汉本来就不管那叫油画，而是自称蜡画。”

    “蜡画……是和蜡烛有关？”

    “单纯只是感觉而已吧。他是把‘油’跟照明用的灯油弄混了，所以和‘蜡’画上了等号。”

    “你刚才说很久之后，大概是在什么时期？”

    “大概是进入宽政年之后吧。倒也有一两张时间更早，但就我所知的作品几乎都在进入宽政之后。”

    “宽政啊，就是写乐时代呢。”

    “没错。要说时间顺序，是在源内、直武去世大约十年之后吧。”

    “过得真久啊……这么说江汉向直武学习西洋画并不属实喽？”

    “不，这话并不假，只不过他所学并非油画，而是西洋画的基础技法。在目前传世的江汉画作当中，有不少完成于宽政之前的天明年间，都是没有使用油画用具的秋田兰画风格作品。刚才不也在图书馆看了吗？是曙山和江汉合力完成的作品来着。”

    “对哦，是那张江汉负责人物，曙山绘制背景的作品吧。”

    “没错，那就是江汉的初期创作，完全使用日本画具。”

    “具体是哪一年？”

    “曙山死后的天明五年，最早也就天明三年（1783年）吧。”

    “这样啊……咦，这么说是在直武过世之后喽？”

    “画上并没有标注年号，没法说死，但江汉研究者们是这么看的。”

    “曙山在直武死后也没完全放弃兰画呢。”

    “怎么说，反正不像从前那样热情吧。据说他在得知直武死讯之后也曾表示就此封笔呢。”

    “江汉和曙山到底是什么关系？”

    “恐怕是江汉强行进行自我推销吧，那时候他坚信自己会成为日本创作铜版画的第一人——加上源内事件大致平息，藩内的紧张情绪也缓和了七七八八，让他赶上了好时机。”

    “他会不会还盘算着让曙山当赞助呢？”

    “也有这层想法吧。江汉待人处世似乎很有一套，我猜他实际也经常出入藩主宅邸——昌荣和江汉或许就是在那时候结识的吧。”

    “啊，对哦，直武已经死掉了，不可能通过他介绍认识。”

    “昌荣是在直武晚年才拜人门下嘛。总之，昌荣得知江汉同是直武弟子，应该很有亲近感吧。当时江汉在江户也是一介名人。”

    “江汉对昌荣又是什么态度？”

    “多半没什么特殊想法吧，只是当着曙山的面也不好敷衍而已，甚至可能表面上装出很疼爱昌荣的样子吧。”

    “怎么感觉这人性格挺讨厌呢。”

    “也不怪他。照小传看，昌荣生于宝历十二年（1762年），当时才是二十二三岁的年轻人，而且还有打秋田这种乡下地方走出来的印象。反观江汉，三十五六岁正值壮年，又致力于铜版画，很有走在文化尖端的自负。凭他的性格，不会亲切到因为同样学习西洋画就意气相投。换作师徒关系或许另当别论，但他对所谓同门没什么认识。”

    “没办法，秋田在山区嘛。”

    始终默默旁听二人谈话的奈良不好意思地笑了。

    “啊，并不是这个意思。”

    津田完全忘了正身在秋田。

    “没辙”。津田从公所出来，打开车门对车内二人说道，“和洪水相关的记录，这儿不比图书馆多。其实那些资料原本就是由公所保管来着，所以两头的内容都一样……至于佐藤正吉更是连查的心思都没有，直接让去乡土馆。接待的是个小姑娘，完全不知道从哪儿着手，忙活了半小时还是白费力气。看来果然只能指望静冈了，可是那时候的矿山管理者几乎都由东京或者关东下派，也不清楚他们姓甚名谁。佐藤正吉的资料自然一点儿没有，对方也是一脸的理所当然。”

    津田苦笑着点上烟，密闭的车内飘起浓烈的烟味。

    “查不到也没办法，正吉又不是写乐。”

    “这倒是。”津田哈哈大笑。