现在是夜里八点。我明早就会乘火车去仙台。我必须亲手为一切做个了结，假如还能回来，你就不会看到这些文字。
为防不测，我决定先留下真相。至于我必须单独前往仙台的理由，唯有这条请你自行理解。
这一连串事件本就因我而起，正是沉积在我心底的憎恶嫉恨之情，使事件向出乎想象的方向扩大。就算让我负全责也不为过，杀死老师的罪魁祸首，究其根本还是我的憎恶。
最初从你那儿看到昌荣画集时，我就知道那是赝品。如果当时如实相告，之后的一切都不会发生。但我对你隐瞒了真相，原因稍后阐述。
假如并非由你发现画集，而是吉村或其他人，事态一定会向稍微不同的方向发展吧。而我也……还是打住吧，事到如今说什么都只是辩解。
说来话长，不过夜亦长，天亮之前把一切都写下来吧。
我手里有嵯峨先生的备忘录。跟你和小野寺共饮的那天夜里，我太过怀念嵯峨先生，就从书柜里取出他的著作翻阅，没料竞发现了藏在书函里的笔记。那本书是嵯峨先生过世前几日亲手赠送的，如果当时就能发现，或许他会免于一死。
那本书的内容我几乎倒背如流，可谓引领我进入浮世绘世界的入门书。嵯峨先生得知后特意署上名字登门相赠，当时他让我看了签名，亲自把书放回函里才交给我。之后我就原封不动地放进书柜，直到那天才头一次取出翻阅。嵯峨先生一定知道我早对书中内容烂熟于心，才特意选了那本吧，我的一举一动都在他的意料之中。现在想来的确奇怪，我在初次同嵯峨先生见面时就曾聊起那本书，他却时隔两年才突发奇想地送书，我却蠢得没能察觉到异样。
我读了嵯峨先生的备忘录。
内容之异常，让我毛骨悚然，而且越发摸不着头脑。
当晚才从小野寺先生那里得知可能的自杀动机，刚刚才打消怀疑，嵯峨先生的自白却颠覆了一切，简直让我无法相信。
他自述犯下了足以从根本上动摇浮世绘界的罪行，目的竟是让西岛老师丧失立足之地。
嵯峨先生疯了，这是我唯一的想法，同时又对把他逼至绝境的西岛老师憎恨不已。就在我打下这些文字的同时，憎恨之情也丝毫不变。嵯峨先生是我所知日本最优秀、最热爱浮世绘的研究者之一，这名研究者在世上唯一无法原谅之人，就是西岛老师。这绝非嵯峨先生的私愤，而是所有热爱浮世绘之人的公愤。因为老师，有多少年轻研究者被扼杀，有多少新研究半途而废，嵯峨先生的愤怒也正是我的绝望。
嵯峨先生也提到“国立浮世绘美术馆”的建设问题。
我没对你提过此事。其实，这是迫使我离开老师的一大要因。这是八年前的旧事。文部省就建设美术馆向老师咨询意见，希望以老师为中心提出预算和展示计划。老师大为惊喜，向我等学生畅谈从设想到实建的可能性，并说这是让日本重新审视浮世绘的绝好契机。老师一连数日热情展望，我等门生也把美术馆的建设视为最大期待。我们遵照老师的指示东奔西走，全员都为他描述的未来心醉不已，没有任何研究者能不动容。
结果，吉村后来听到了奇怪的传言。
浮世绘美术馆修建计划的提出者，似乎来自浮世绘爱好会。听说是由爱好会成员上门游说文部省，热烈解说建馆的必要性。负责接待的文部省职员被他的热情打动，又向上汇报，初步取得了建设意向，这才找上西岛老师探问。如果江户美术协会也表示赞同，就可以考虑制定预算。
老师得知此事后当即暴怒。
“既然是爱好会的主意，我就把这项计划彻底搞垮！”
老师的话至今还回荡在我耳中。他说，就凭爱好会的乌合之众，有什么本事牵头？自那天起，老师遍访研究者，四处嚷嚷这是爱好会的卑劣阴谋，将提倡建馆者挨个封口。做好工作后，老师向文部省提交文件，以江户美术协会的名义做出了“建设浮世绘美术馆为时尚早”的判断。
如此，建馆计划不了了之，我这辈子从没感到如此羞愧。只要不牵涉爱好会，美术馆的修建完全板上钉钉。最初我憎恨的对象是爱好会，但我立刻意识到他们并没有错。无论以何种形式，美术馆建设对热爱浮世绘的人们而言都是共同怀抱的梦想，不该有私人恩怨介入的佘地。然而老师只为赌气，竟然毫不留情地打碎了浮世绘界全体的梦想。不久前他还万般热情地向我们宣扬建馆的必要性，之后的所作所为实在让我绝望不已。
我开始思考，我们到底为了什么研究浮世绘。浮世绘是必不可少的存在，正因怀有这样的信念，我们才能继续研究。然而老师丝毫不为浮世绘的将来着想，他只关心自己所处的现在，否则绝不会产生破坏建馆的想法。对浮世绘的未来而言，对我们这样的后继者而言，浮世绘美术馆都将成为崭新的开端。于是我对老师产生了怀疑，或许他根本不关心浮世绘吧。我没法抱着质疑继续留在老师身边，所以放弃留校，转而选择跟浮世绘无关的公司就职。
所以我对嵯峨先生的愤怒感同身受。
正是嵯峨先生向文部省提议修建美术馆，但他缺乏统领研究者的力量，所以想以这种方式将计划传达给曾经共事的老师。由谁牵头都好，建设美术馆对当今浮世绘界而言意义重大，嵯峨先生将希望寄托于老师，他一定做梦也没想过老师会摧毁整个计划。
然而，一切都简简单单地化为泡影。
得知真相的嵯峨先生诅咒着老师。
只要老师仍以第一人的身份主宰浮世绘界，浮世绘就始终被他玩弄于股掌，惨遭扭曲践踏。但老师的力量早已达到嵯峨先生无法企及的高度，报社、杂志社、美术馆，老师的势力范围几乎覆盖整个日本。如果以爱好会名义正面冲突，无疑只是以卵击石，自取灭亡。
嵯峨先生是一会之长，他不能拿整个爱好会冒险。
最终嵯峨先生决定凭一己之力对抗老师。现在想来，他之所以对我爱护有加，或许正因为我是被逐出师门的西岛学生。他早就虎视眈眈，暗暗瞄准着扳倒老师的机会。
他终于盼来了绝佳良机。
超过五十张秋田兰画在嵯峨先生眼前排开，每一张都没有署名，这些是东北美术商为做鉴定托水野转交的作品。
最初嵯峨先生并没多想，但久久看着水野带来的挂轴，那项计划逐渐在他心中萌芽。
他首先想到了春峰庵。
假如能重现当年的赝品事件，就能一举让西岛身败名裂。但只在画上做手脚并不能骗过西岛，因为他对手绘并不感冒，自然也不会费心思研究。嵯峨先生着魔般开始构思计划，重点是从研究者立场进行思考，需要缜密到换了自己也无法识破的程度。终于，他想出了自信能够骗过所有人的计划。
那就是昌荣的画集。
西岛讨厌手绘，选择印刷物正是嵯峨先生为引他出洞设下的盲点。印刷物不同于手抄本，给人的印象更耗钱也更耗时，而且人们对铅字更抱信赖感，会自然而然降低戒心。就算原本是手绘，进行印刷后我们就不再抱有手绘的意识。这是嵯峨先生瞄准的第一个目标。此外还有更重要的一步——为了骗一个人，仅仅印刷一册画集。没人会料到那本画集天底下只有一本吧，印刷物一般都有复数性，谁都会坚信那是几百本的其中之一，绝不会认为那是独一无二的特别发现。
整个构想实在巧妙。我至今仍为嵯峨先生的才能脱帽致敬。假如只是跟相册一样贴上照片，就算老师再怎么急功近利都不会上当。一旦做成印刷物，老师就会将怀疑抛诸脑后。
制订好整个计划后，嵯峨先生对水野说明了想法。水野最初很犹豫，不过他吃了西岛不少苦头，渐渐就被嵯峨先生的计划吸引。水野听取了画集的说明，认为这招行得通。水野对嵯峨在研究领域的实力抱有高度评价，他最终答应协助兄长。不过那五十多张兰画并不归水野所有，是全数买下，还是说服物主成为同伴？只能二选一，水野选择了后者。
之后就展开了昌荣画集的制作。自然，昌荣这名字也是嵯峨先生从资料里挑出的画师名。假如编造出无法查证的架空人物，只会降低真实性。
虽然备忘录里并没有记下资料名，但我想一定就是你在秋田看到的《秋田书画人传》。
至于挑选依据，既得保证这名画师的作品尚未得到确认，又需要在历史上有名可循，而且必须和秋田县深有渊源，这些条件缺一不可。
嵯峨先生比较了很多候选人，最终选定了近松昌荣。
接下来的关键就是如何编造昌荣的生平。假如杜撰得太过完美，不排除反倒引人怀疑的可能。必须让西岛相信，一切都是自己调查得出的结论。这是唯有研究者才能想到的构思，如何保持虚实平衡也是嵯峨先生最为头痛的部分。对方到底有何种程度的调查能力，这一判断将决定整个计划的成败。如果没人能注意到费心加入画集的提示，一切就没有意义。此外，如何能让西岛对画集产生兴趣也是一大难题。
清亲的序文正是为此存在。
那篇序文有两条效果。其一，自然是勾起研究者对画集的兴趣；其二，是让清亲成为藏画者佐藤正吉的见证人。
大部分研究者都知道，那一时期清亲的确去了东北，由他撰写序文并不奇怪。因为那篇序文，我们轻易相信了佐藤正吉其人的存在。承认佐藤，就等于承认那本画集出版于明治四十年。对研究者而言，清亲之名包含着亲近感和信赖感，由此画集也首次拥有了不在场证明。
嵯峨先生的备忘录里通篇也未提及写乐二字，而是表述为“某画师”，或许因为他还保有研究者的矜持吧。总而言之，嵯峨先生只在某幅作品上加入“某画师”的名字，其佘全数以昌荣落款。嵯峨先生的篆书技术派上了大用场。
因为担心西岛大意，嵯峨先生产生了在多幅画中加入“某画师”名字的冲动。但这就太不自然，最终嵯峨先生决定赌一赌西岛所剩无几的研究实力。
也正是为了确保题字能被准确辨认，画集中的配图特意用照片粘贴而成。全部采用印刷更具整体性，但嵯峨先生担心关键的文字被铜版弄花，想必他不想冒这个险。
根据备忘录所写，铅字是从同时期的书籍中一个字一个字剪下，在底纸上贴好后直接进行肢版印刷。这也是画集文字很少的原因。
纸张做旧和添加霉味大致由水野负责，具体方法没描述，多半是古董商常用的伎俩。做旧可以用红茶浸泡，或者靠花生壳的油烟熏出古色。添加霉味更简单，只需吊在潮湿处晾上几天。想追求完美，就把纸一页一页夹进生霉的旧书吧。
画集顺利完成。
成品比想象中更棒，就连嵯峨先生也大为惊讶。接下来只需若无其事地把诱饵放到西岛的视野内。
假如西岛表现出兴趣，那就一定会着手前往秋田调查。为此嵯峨先生想出了另一条办法，在秋田各地安排了推进调查的帮手。
假如调查按嵯峨先生希望的方向发展，帮手就不会动作。而当调查陷入困境，帮手就会若无其事地接近并给予提示。
最终西岛会得知设定好的调查结果。
西岛之后的行动很好预测，他一定会动用全部力量亲自向世人公布这一发现吧。到那时，就能轻易断送西岛的研究生命。
为了那一时刻的到来，嵯峨先生预先在画集里布下了多处陷阱，足够将西岛逼入穷途。而且那些陷阱只会证明画集是假的，而绝不能泄露造假者的蛛丝马迹。嵯峨这话说得谨慎，其实他有万全信心，不会有任何线索指向他们。
嵯峨先生的计划几近成功，然而，出乎意料的事态却在最后关头袭来。
起初还协力对付西岛的水野一伙，无疑被完美无缺的计划勾起了欲望。他们做出了新的判断，认为让西岛认可画集的真实性即可，并不需要戳穿那是膺品。其实不难理解他们的心思，就算西岛因为假画集断送研究生命，他们也得不到一分钱好处。但假如西岛认可画集，并向全世界公布，他们手中秋田兰画的身价就将一夜暴涨，成为巨大财富。被世界权威鉴定为真迹的写乐手绘，他们拥有五十多幅，不出意外能值超过三十亿日元。
就我看来，嵯峨先生并没对水野的变卦感到诧异。多半最初邀他加入计划时，嵯峨先生就预见到了这种可能，但他别无选择，仅凭个人的愤怒并不足以聚集人手和制作画集的资金。
那伙人从最初就没有揭穿画集真伪的意思，嵯峨先生被他们利用了。
嵯峨先生终于意识到水野一伙的企图，但他无力阻止，制作完成的画集已是水野的囊中之物。
水野一伙威胁嵯峨先生，如果画集公之于世后他执意揭穿真伪，就向警察和盘托出。嵯峨先生真是作茧自缚。假如一切如他的计划进行，岂止西岛，整个日本的浮世绘界都将崩溃。若得知两大派系的代表人物因私利私欲钩心斗角，世人会对整个浮世绘界的体制深表怀疑。任凭嵯峨先生如何强调这是公愤，外人也绝对无法理解吧。就算嵯峨先生对外公开愤恨西岛的理由，也只会催生人们对浮世绘界的不信任。这份创伤花上十年二十年也无法消除，要知道当年春峰庵掀起的大浪至今有余波。嵯峨先生绝望不已，原本是为浮世绘界着想，到头来却将进一步把它逼至绝境，真没有比这更加残酷的结局。
为了浮世绘的将来，他只能选择缄默。可是一旦作假成真，嵯峨先生至今的研究生活就会产生巨大矛盾。
他无法承受西岛借此掌握更大强权的可能，唯有这点绝不能接受。
与其亲眼看到那一天的到来，还不如死了轻松。他一死，水野一伙就没有向警方爆料的理由，那样只会自投罗网。就算他们咬定制作者是嵯峨先生，也已死无对证。嵯峨先生从去世前一个月起就只抱着这个念头。
自杀就能解决一切，唯独还剩下西岛的问题。所以嵯峨先生盯上了我，他肯定知道我对老师心怀憎恨，于是将来龙去脉悉数明示，交由我去判断。
画集出现之时，可以选择忠告西岛，也可以实施嵯峨先生原本的计划。“判断权在你，但是，请务必选择对浮世绘有益的方法”——这就是备忘录的结尾。
我大哭不止，悔恨不止，愤怒不止。
有无数次，我真想把这本备忘录摆到老师眼前。嵯峨先生没有错，错在老师。那时我就发誓为嵯峨先生复仇，决定实施他未竟的计划。
不过，之后出现了让我意想不到的事态。
发现画集的偏偏是你。我想嵯峨先生一定早有预料吧，他对你的实力评价极高，况且你又专攻写乐，加之研究所的工作能更加自由地安排时间，在西岛的众多学生当中，没有人比你更适合这项发现。
画集的序文和小传都是为你量身定做。如果是你看了这篇文章，一定会这样行动，一定会这样理解某个地名——嵯峨先生始终参照你的思考模式堆砌线索，他手里无疑有你发表的《写乐研究笔记》。
早在好些月之前，你就被造假集团锁定了。
为把你招到会场，水野在旧书市场的目录里加入大量浮世绘书籍，他们的计划成功了。假如那时你并没有寄去预订明信片，他们也会另寻机会吧。旧书市场的目录每月会送好几回，有的是机会，或许那已经是不知第多少次尝试。收到你寄出的明信片，水野只需发出当选通知，这样你就一定会到现场。
在会场，水野若无其事地接近你，只要能勾起你对画集的兴趣，他们的计划就等于成功了一半。
假如你之后数日始终没有动作，水野一定会巧妙地进行联络，想办法让你注意到题有写乐名字的插画吧。不过你立刻发现了玄机，就这一点，可说你的行动完全符合嵯峨先生的预期。
嵯峨先生没看走眼。
你完全相信那本画集是偶然所得，假设是由水野主动要求调查，想必你不会轻信狮子图出自写乐之手，西岛老师更不会入套。让你相信得到那本画集全系偶然，正是整个计划最为重要的部分。后来听你讲述发现经过，如果没有嵯峨先生的备忘录，想必我也会坚信这是偶然的旷世发现。
我的心情久久不能平静。
直到你带着画集找上门，我完全没想过会由你成为发现者。更别提西岛老师已经看过画集，并且做出了肯定的判断。
但我不能把你卷入其中。见你干劲十足地盯着画集，我只想着该如何向你说明这是赝品。最简单的方法是拿出嵯峨先生的备忘录让你过目，但我不愿这么做，只为嵯峨先生的名誉着想也该保持沉默。如何才能不触及细节，又能让你明白那是赝品，我急得焦头烂额。这时我偶然摸到线装纸张的里侧，那本画集不得不采用折页线装的理由，我终于恍然大悟——原因有二。一是因为做旧过程必须把每一页纸拆开吊晒，按照西式装订法很难实现，日式线装法就很简单，只需要把做旧完毕的纸张重新用线缝装还原。其二则是为了隐藏活字印刷的压痕，嵯峨先生的备忘录里写有画集采用了胶版方式印刷文字，胶版印刷和活字印刷最大的区别就在于压痕，胶版印刷几乎感觉不到，而用薄纸进行活字印刷，一定会在纸张背面留下活字的压痕，标点部分更有可能破洞。但画集的折页里侧却一片光滑，毫无疑问这是胶版印刷的特征。也正是为了隐藏这一特征，才采用线装法制作画集，这样就不会将纸张背面暴露于人前。
构思可谓绝妙，却有致命弱点。
明治四十年虽有石版印刷术，但肢版印刷还没问世，印刷工作者一眼就能看破画集真伪。
我本打算以此提醒你，但心中的复仇之火却再度燃烧。西岛老师认同了昌荣说的可能性，照这样发展，老师或许真会落入圈套。而且被我发现的压痕问题相当单纯，即便由我适时公开这一漏洞，也绝不会触及嵯峨先生。这下不必搬出备忘录，不会牵扯上任何人，照样能让老师失势。我想到这里就狂喜不已。
再有，我想知道嵯峨先生用执念催生的画集到底拥有何种程度的根据。画集是唯一的线索，单靠它很难支持新论成立。这是由研究者千锤百炼制订的计划，他无疑埋下了必定会在调查阶段出现的决定性证据。比起复仇，我更是以研究者身份对后续发展抱着极大兴趣。
还有时间可供犹豫，所以我对你保持了沉默。
你去秋田调查期间，我也以自己的方式追寻着写乐。探寻源内，追溯狂歌集团，真让我体会了久违的充实。浮世绘的世界竟是如此有趣，我对留居其中的你羡慕不已。
得知你到了大馆，翻看地名辞典的确只是偶然。嵯峨先生是否读过那本辞典，所以才将昌荣的居所定在大馆？我直到现在都无法确认，不过我想他一定考虑到了这一层面。无论早迟，在围绕大馆的调查中，一定会有人察觉那段历史。
宽政七年，大馆设郡奉行……
这的确是精心锤炼的成熟计划，我从未如此震惊。
同时，你在秋田接连发现昌荣的资料，甚至找到了似乎是他门生的荣和，而且这荣和就紧邻本庄而居。瞬间我竟然忘了这是出骗局，而是打心底相信昌荣就是写乐。
我想，你的调查所得多半超出了嵯峨先生的想象。既然昌荣是秋田藩士，赴秋田藩调查也是理所当然，但你导出的结论——秋田藩和江户文化的紧密相连、田沼和茑屋的深层关系，这一定是嵯峨先生未曾想到的。我想嵯峨先生是着眼于昌荣同茑屋和喜三二的联系，按照他的设定，只要推出昌荣是秋田藩士，画兰画，在写乐活跃的时代身处江户，宽政七年回到大馆，有这几条就足以让西岛老师上钩。一旦昌荣的存在得到承认，画册刊于明治四十年也成事实。画集在库尔特发表以之前就已存在，而其中收录的作品留有写乐之名，放眼世界，没人能够否定它的真实性。
你从秋田归来进行说明时，我惊叹不已，真没料竟能如此完美地将昌荣和写乐连接在一起。而你还说昌荣的作品早在昭和初期就已流入市场，并且握有铁证。听你所言，作品是将昌荣的落款裁去，另署画师名。假如不知一切都是骗局，你发现的昌荣作品简直可谓决定性证据。但这是无稽之谈，昌荣画集最近才由嵯峨先生伪造而成，收录的作品绝不可能在昭和十二年就存在于横手。
我本以为这也是嵯峨先生的计策，计划真是太精密了，如此一来就算昌荣的作品现世，也不会有人认为其中有假吧。
按照现今的科学技术，无论做得如何细致，都能经由检测识别出后期添加的落款。他们如果直接拿出署有昌荣名字的作品，不消一个月就会被识破。
一旦套上“篡改”的外衣，情况就完全不同。昌荣的作品被篡改到其他画师名下，等于说作品上原本有昌荣的名字，画集能够做证。而现在作品上所署的其他画师名，是最近才被添上的。有了这样的既定认识，就算检测出落款年代很近，那也是理所当然。
而昌荣的落款只存在于画集中，就算现代科学如何进步，恐怕也不能鉴定照片中的落款年代吧。他们只需裁去昌荣的署名，随意添上别的画师名就好，从此世间再不会有任何人敢说那是赝品。这一手非常漂亮，正可谓完全犯罪。
想到这里，我突然感到奇怪。这不是嵯峨先生的作风，他的目标只是用画集整垮老师，这是水野一伙的点子。真是如此，你在调查旅行期间一定和他的同伴有所接触。于是我装作不经意地向冻冴子问起，听了她的描述，我暂且将加藤视为水野的同伙。可是照冻冴子的说法，是你主动提出寻找兰画照片。任他们神通广大，应该也没法提前预测提前准备吧。这下可让我伤起了脑筋，既然是由横手店主做出昭和十二年的判断，现在就该把怀疑的矛头指向他。但假如加藤并非同伙，你和店主的通话就是完全的偶然。我真是闹不清了。
好些天后，我总算弄清了其中机关。
加藤果然是同伙，所谓横手店主无疑也是成员之一。
裁去落款的点子是在跟你谈话时首次想到的，他们原本没考虑到那一步，但在跟你的交谈中，他们意识到这一手更加有利。
我想当你进入小坂镇后，加藤就始终尾随在后吧。不巧却在角馆被冻冴子瞧见，他便做好觉悟主动接近你。在若无其事的交谈中，当你提出或许能从兰画照片找到线索，恐怕就让他来了兴趣吧。和你告别后，他立刻同水野取得联系，水野也一拍即合。水野迅速将昌荣的落款裁掉，又添上田代云梦的署名，再用拍立得照相。多半也是水野把照片送去盛冈吧。
在此期间，加藤为了制作相册忙着收集手边的兰画插图。他说相册里有不少作品都进了美术馆，实际有不少插图都直接摘自美术馆的图录吧，结果反倒也为架空的店铺添加了可信度。而后他们把收集到的插图和水野拍下的照片一起贴进相册，再进行复印。一切准备妥当后，就让加藤若无其事地给你带去。
等你去到店里看了复印件，肯定会发现昌荣的作品并且询问出处。这时加藤就给其他同伙打电话，所谓横手店主当然是胡诌，但也并非水野。你跟水野见过面，他们不会冒这个险。那名男子向你说明作品在昭和十二年就已流入市场，还煞有介事地提到长户吕，到这份儿上谁都会信以为真。
如此一来，他们就拥有切实证据证明画集的确年代久远。此外还成功使人相信昌荣作品已被篡改并流入市场，制造出再有利不过的事实。
即便如此，没有人会责怪你。你只是满怀热情追寻昌荣真身而已，相册一事是意外产物，你没有丝毫责任。
但这一事实让“写乐=昌荣”说变得不可动摇，甚至解答了为何昌荣从未进入大众视野的疑问。谁都会认可这一假说的正确，一旦我保持沉默，这就将成为世界通用的大发现。一切都取决于我的判断。
走到这一步，我迷茫不已，不知是否应当揭露真相，只因这一切太过充满魅力。同田沼意次紧密相连的写乐拥有强烈存在感，这一形象逐渐在我心中扎根。我想田沼并不在嵯峨先生的考虑范围，但在听你讲述的过程中，我开始相信写乐确是秋田兰画画师，就算他并非昌荣，这一说也会成立，否则不可能构成如此让人信服的人际关系。嵯峨先生虽是构思了一出骗局，但主要内容或许并非虚构。写乐一定是秋田兰画的画师之一，你追寻着赝品的足迹，却真正解开了写乐之谜——我有了这样的念头。
接下来该如何是好？公布画集是赝品，就等于同时葬送了我所相信的秋田兰画说。从研究者的立场，怎样选择才算正确，我无从判断。若想守护主张，就无法说出那是赝品。
秋田兰画说拥有太大魅力，不应当悄然葬送，而该让世界分享评判。
我决定收手。这已超越嵯峨先生的构想，就算视作你的独立发现也毫不为过，我没有权力将它摧毁。
但唯有一点让我不安，那就是老师将会采取的行动。
我不认为老师会任由你保有全部成果，假如他独霸一切——到那时，我绝不会手下留情。如果有人妄图扼杀像你这样认真勤恳的研究者，我不会让他继续在浮世绘界胡作非为。就算必须以舍弃秋田兰画说为代价，只要能击溃老师，我就会毅然出手。虽然做好了最糟的打算，在我心底某处却仍信着老师，我并不认为老师会从学生手中强夺这一发现。
结果如你我所知。十二月二十一日的大会上，老师的态度一览无遗。
我真的哑然不已。在为你惋惜不平的同时，我也下定了决心。不过在此之前，我想向老师传达我的心情。假如老师能重拾研究者的尊严，亲自公布画集的真伪，浮世绘界就无须承受无妄之灾，我也不会进一步追究。毕竟我还对老师留有少许感情，不愿将他彻底抛弃。
我在元旦夜里给老师去了电话，告诉他有涉及画集的要事，希望能同他一谈。老师表示二日夜里他一人在家，让我那时过去。或许他从我的认真劲儿里看出了一丝端侃吧。
第二天夜里九点过，我登门拜访。
我并没有拿出嵯峨先生的备忘录，只告诉他画集是假而已。老师完全嗤之以鼻，我便指出胶版印刷的可能性。听了这话，老师脸色刷白，立刻从保险柜里取出画集确认，他那时的表情至今仍烙印在我眼中。老师泫然欲泣，扭曲着面孔揍了我——他已明白画集是赝品。
好一会儿，老师只是呆站着。终于，他拿出打火机凑近画集，打算将其付之一炬。只要画集消失，胶版印刷这项铁证就不复存在，谁也无法指证画集是假的。我明白了老师的意图，立刻从他手里夺过画集，老师跳起身来拼命争抢。但毕竟是我体力占优，我把老师按倒在地，怒骂他的卑劣行径。突然，老师在我身下鸣呜抽泣，哭声在我胸中悲伤作响——我无地自容，只能转身离去。直到我走出门去，哭声仍未停息。
次日清晨，老师死了。
我直觉这是自杀。事到如今老师无法公开宣布画集是假的，于是引咎选择自我了结。整件事以嵯峨先生的自杀起头，又以老师的自杀结尾。
假如我能更早发现备忘录，嵯峨先生或许就不会死。当你发现画集时，假如我能提醒哪怕一句，老师或许也不会死。即便并非蓄意，说到底我仍需为二人的死负责。这让我痛苦不堪。
是我杀了老师。我心怀自责，没料却从你嘴里听说老师是因逃脱不及死于纵火。
我一片混乱，难道老师并非自杀？但又有谁非杀老师不可？水野一伙浮出脑海，但解释不通，对他们而言老师还大有利用价值。要想实现靠昌荣大赚一笔的计划，还需要等到画集和论文的发表，直到“写乐=昌荣”说成为不可动摇的事实，在此之前老师都是不可或缺的存在。老师的真正死因，至今我仍未得出答案。
接着，你们发现了清亲的画册。
峰回路转，发现画册的峰岸和你开始质疑清亲序文的真实性，水野一定也没料到会发生这样的事态吧。听到是由水野介绍你二人认识，他的大胆简直让我惊讶，或许正说明他有万无一失的自信吧。的确，当时谁也没法料到会发现清亲的画册。
若不是那篇序文遭到怀疑，恐怕水野一伙现在还气定神闲地抱着兰画做着春秋大梦吧。他们会静待余热冷却，多半两三年后才会假装发现画作吧。现在贸然动手，稍有不慎就会自取灭亡。然而事态有变。
你们迟早会发觉序文全是杜撰，他们无疑开始担心后路。不管画集的骗局会以哪种形式被拆穿，他们都必须尽快把兰画脱手。
我等待着他们的动作，决定以自己的方式做一个了结。在此之前，却有了意外发现。
受你所托，这些天我都在调查那张美术明信片。最初我并不认为这是多么重要的线索，随着调查进行却逐渐无法释怀。明信片本身平凡无奇，没有值得注意的内容。我从收信地址顺藤摸瓜，很快找到了收信人家属，终于在新宿的邮票店问出了最后的买主。递给我的那张名片上，印着意想不到的人名。
藤村源藏，那名仙台的旧书店主。嵯峨先生试图用邮包归还的两本书，正是盗于他处。
只是单纯的偶然吗——
一切太过凑巧，即便水野有可能偶然将藤村买来的美术明信片夹进画集，嵯峨先生从同一名男子店里盗书的可能性也趋近于零。如果考虑是嵯峨先生连书带明信片一起偷走，的确合乎逻辑，但无法解释盗取美术明信片的必要，邮票商也断言这张明信片平凡无奇。
答案只有一个，藤村跟水野是一伙，也正是他假冒横手店主和你通话。
藤村是造假团伙的同伴，如此一来就有疑问——为何嵯峨先生没有直接归还光悦本？为何藤村声称并不认识嵯峨先生？为何水野被小野寺先生问起藤村也能面不改色？疑问接竣而至。
嵯峨先生是死于他杀。
怎么想嵯峨先生也没有理由必须挑在临死前还书，装着光悦本的小邮包是为嵯峨先生的自杀制造动机，绝不会错。这是我的结论。
我并不清楚实际行凶者，但犯人一定就在那三人当中。眼见嵯峨先生执意公开画集真伪，他们决定先行灭口。
我动摇了。
读过嵯峨先生的备忘录，我坚信他是自杀无疑，所以即便知道画集是赝品，却至今放纵水野一伙的行动。一想到他们只是被欲望蒙住双眼的可悲之人，也就懒得计较。然而他们并非如我所想，他们是杀人犯。我却因为一己私愤和嫉妒，放任杀人犯为所欲为。
知道了嵯峨先生之死的真相，我心中又涌上疑惑。老师被杀，果然也是他们所为吧。你一定无法想象当时我有多么绝望。
我决定凭一己之力找出凶手。全部责任都在我，我必须做出补偿。
就在今天，我把嵯峨先生的备忘录复印了两份，一份给水野，一份给藤村。水野那份一早就放进了他家邮箱，明天我会带着另一份去仙台，用相同的方法送给藤村。他们一定会相互联络，在某处自掘坟墓吧。我会监视他们的一举一动，只等他们犯下疏漏。这样一来他们就百口莫辩，之后就交给小野寺先生吧。这是杀人事件，至今我仍希望浮世绘能够免受牵连，恐怕这已是奢望吧。
长夜将尽，我必须上路了。嵯峨先生的备忘录仍留在书函中，我不想拿它做证。我会另行寻找他们的杀人证据——可是现在画集已被烧毁，恐怕再难证明那是赝品吧。至少能找出嵯峨先生在画集中设下的陷阱也好啊，可惜目前还一头雾水，看来只能由我亲自走一趟了……
给你添麻烦了！冻冴子就拜托了！