杜拉斯·普鲁斯特的最终讲述——凶手是橘：
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我真恨不得我在去年的今天就已经死了，6月25日。该死，基拉斯（Gillars），这段记得剪掉！啊，是的，通话机……广播在魔术表演开始前就已中断？通知警察？好的，我们马上过来。
伊莎贝拉（以下简称“伊”）：这就是你暂拟出的小说结尾？因此，钢索艺人其实只是表面上请了病假，实际却一直潜伏着。他打算在胡安表演“成功前往魔橘国”这一预定段落时谋杀他，不让他有机会从铁链和脚镣中挣脱出来。他会将胡安直接锁入预先准备好的第二副浓烟棺材中，让他从高空坠落身亡？
杜拉斯（以下简称“杜”）：是的。看看，备用棺木中的展示道具全部多了一份，所以他就都取出来了——除了浓烟之外。但是，被捆绑得严严实实的胡安手中的橘子却不能也一并放入：那个用过了的橘烟雾弹一旦公布，火焰之角的大魔法秀便不会再是传奇。所以，钢索师将两只橘子都取走了：这样一来，警探们看到的现场就会是——大魔法师胡安在世界上最离奇、最狭小的完全密室中被杀害。而唯一可能的凶手，就是之前和魔法师一同进入，然后又彻底逃脱、消失的那只橘子！它将是绝对的、毋庸置疑的唯一凶手！一场超自然案件、异世界派遣的刺客、魔橘国的逃亡：倘若没人去说穿魔术真相，则凶手必定是橘，毫无其它可能性。至于动机，倒也很好安排：如果年代推后10年，那么，这位钢索师可能会是隐姓埋名的法尔·瓦伦庭诺（Val Valentino）……或者大师本人是法尔，而谋杀者则是隐伏在火网之上的钢索师和他的同伙们——凶手实际是激进魔术师工会的人，随时愿为捍卫不可能魔术的尊严而献身。啧，这真是惊险刺激、富有阴谋论色彩，但又合情合理的绝妙动机。
伊：但却过分俗套了。即使最后胡安反其道而行之，杀死了一个当时理应并不在场的危险分子，并且让他代替自己成为燃烧之后面目全非、无法辨识身份的尸体——如此好莱坞化的逆转偏要搭配那种糟糕的动机：秘密结社组织、英雄主义复仇、谋杀委托、脸谱化的死者……实在是太无聊、机械、缺乏情趣了。杜拉斯，你为什么不能这样来写：比如胡安爱上了火焰之角的空中飞人芭比，然而钢索师却也疯狂迷恋着她。原本是这两人负责给胡安完成空中接应，但这次钢索师却计划以事假为由，佯装离开，让芭比一人负责。演出开始之前又悄悄禁锢住她，找人代替她上去，并打算在舞台上由自己亲自顶替胡安。可惜胡安预先得知了消息，碰巧他也正心生退意——这也是你的本意，从你最开始的叙述中就可以得知：想想那张有关“落寞背影”的照片——于是，他就将计就计杀死了钢索师，假装自己已死，将失踪的死者策反为凶手，并最终与心爱的女人一道远走高飞……看看，多么美妙！
杜（假装并没有听）：我们还是来说说那幅画……你看到的是乔治·修兰的《马戏团》——如果他像很多顽皮的艺术家那样，有着习惯将改造过的、具象化的自身藏匿于作品之中的毛病。那么，伊莎贝拉，你认为画家将自己藏在哪里？
伊：最前面的那位？他显然是画作的第一主体……那是小丑？呃，不，那分明是领班，他左手上拿着雪茄呢！化装成小丑的领班，他在构图中的重要性无须怀疑：值得注意的是他的右手，那并非某段黄色绸布状的道具——那是整个画面被掀起的一角！领班超脱于画面，主宰着整幅画！而小丑侏儒，他不过是藏在画面的边缘，躲在驯兽师的身后……看这些人，他们都有无数的突起，是角的形状：那些如火焰般扭曲的犄角，还有傲慢的表情……
杜：够了。你认为是领班？那只是解答之一：和某位推崇本体论的诠释学大师所认定的意象完全一样。并且，那位权威声称自己十分熟悉修兰先生……我亲爱的伊莎贝拉，我的朋友——要知道，一切解读都是误读，即使画家本人的解读亦然——表达即是模糊，模糊即为错谬，我们不应从某种解读里期盼太多。
伊：那么，你也总还是有一种解读，杜拉斯。
杜：当然，不可能没有。我们刚刚都看过画册封首的画家半身像，那么明显又滑稽的山羊胡子……现在来找找看，不，我指给你看：那个狡猾的画师，他将蓄着山羊胡子的自己置于一个构图学上绝对中心的位置，却又故作含蓄地伪装为前排观众。你看这里，两位火焰之角的演员，还有白马，他们正运用十分巧妙的动作和姿势，将这一平面世界的君王供奉在一道虚拟的光环之中——他对他自己的藏身位置进行了谦虚的凸显。
伊：你在故弄玄虚。
杜：谁知道呢？你欺骗了所有人，但你欺骗不了自己的内心；而一旦你能欺骗自己，那么这件事便已是完全的真实。
伊：得了吧！我对装腔作势的男人可一点也不感冒。倒不妨说说你这次的拜访经过——他们很难应付么？《橙色讲义》的评价如何？
杜：那个会长，他纯粹只是个没主见的老头儿，同他在大众面前展现出的成就完全疏离、违和。你知道，《橙色讲义》本身已经被夏哀先生接受，于是梅瑟尔也就顺理成章地去接受——他就像是夏哀·哈特巴尔公爵手下负责分发议会席位的傀儡，推荐信来得轻而易举、毫无挑战。
伊：所以你才想到要写这篇额外的讲义？这算是一种讽刺，反讽，或者自嘲么？
杜：但我写得并不好，我承认。你也读过了：在那个再造的梅瑟尔会长形象上，我过多地表达了自己的观点。这就使得署名为杜拉斯的那个人仅仅被当作叙述工具、传话筒。夏哀·哈特巴尔的人格特点也不如现实中明显。这些失当的处理造成了角色的进一步分裂……我认为，这都是需要修改的。还有结构、修辞细节，以及关于动机的说明部分，都必须再做修改。还有，对于你在我们讨论最开始时所提出的、关于对动机存在可能性进行穷举的设想，我的意见是：在创作之中，真正的动机就像波函数坍塌，一旦确定一项，其余尽皆成伪。但当你不确定时，推卸责任，波函数便在读者那里坍塌——自有一些精心或无意间设置完毕的细微之处，义无反顾地补完了唯一确定的结局，而其它可能的方向就只能在文本的地狱中诅咒世道不公了：结局是要满足结局性的，严格的功用主义……
伊：这是废话，是投机，也是妥协。
杜：噢，托尔斯泰曾这样谈论过自己的一个兄弟，他说他具备作家的一切才能，但却缺少成其为作家的缺点。
伊：今天的你显得过分骄傲，这并不是个好现象……嗯，在小说里出现的54项诡计基本元素，你确实相信这是一类可以更趋于抽象和完善的穷举总结方向么？
杜：噢，那只是小说，只是如此声称而已。54诡计元素，不过是一种老旧的分类法罢了。在小说中，我似乎也曾借众人之口声明过——只要存在并列举某一种分类，便可称之为穷举的一种表示。但穷举的方式无法穷举，因为分类法本身亦无法穷尽。因此，所谓“诡计穷尽说”本身，不过是一个短视、可笑又懦弱的谬论罢了。
伊：好了，我想我该走了。你的大衣挂在门厅里——谢谢你，它很暖和。
杜：很高兴你这样说……那个，或许我刚刚确实是有些太过兴奋了。伊莎贝拉，亲爱的小姐，我向你道歉，我会为你欠下身去。看看，这不是狡辩，但是——作为一个极具热情的推理小说创作者，我因为自己终于得到了我所敬仰的大师们的承认，以及偶然写出了让我自己都感到吃惊的伟大诡计而得意忘形、语无伦次了。这两件最令我感到幸福的事情，恰巧都在同一天发生，所以我……
伊：好了。我不生气，一点也不。我只希望眼前这位杜拉斯·普鲁斯特不会是一位能被半路上的小小成就玩弄到几近溺水的先生——哈，这当然只是俏皮的说法……杜拉斯，我没有对你生气——而且，我还想要问你：下一篇，如果确实是《黄色讲义》的话，你打算怎样去写？
杜：我的脑海中现时就有一幅画面，那是末世的场景——恐怖的妖火、大笑的亡灵。身体皆被看作虚无，而我们则被认作游魂……啧，不过是些抽象的概念。你看，不存在的部分并不妨碍某一个概念的还原。
伊：你又来了……
杜：没有……我至少想到格式了——你看看，我在这篇的最后也用到了现场记者报道的手法：这是为下一篇作品特意做好的铺垫。我不过是拿额外之作来练练手，所以结构上才会如此偏向实验风，并且时不时地让角色们绕过“第四堵墙”。
伊：你打算写篇采访稿么？
杜：不是。它将会是剧本，就和《橘色讲义》的第7节一样。
后记
我正想着这样一本书，它里面总共包含365种以上的诡计——我在思考这是否是一本很好的小说集。
是的，它是的。尤其当你这样认为时。
因此我不打算写后记或者跋了。我的诠释毫无用处，就让它们如此放肆下去吧：活泼好动的孩子总是最健康的，患多动症也不是件坏事，没必要再去约束它们什么了。
只管读就是，不要评价；父母或邻人，除了亲近以外，你我其实都不曾读懂过它们。
（注：费兹奇54诡计基本元素的部分：条目及注释是由远在美国的好友Fan，我的朋友深海披风，以及我本人分段翻译；注解部分全部为本人所写，和作者费兹奇其人无关）