东野圭吾，一九五八年二月四日出生于日本大阪市，毕业于大阪府立大学工学部电气工学科后，一方面在日本电装公司担任生产技术工程师，同时也进行推理小说的创作，投稿以长篇推理小说为审查对象的江户川乱步奖。
在他十多岁的少年时期，曾因为阅读小峰元《阿基米得借刀杀人》而深深获得感动，往后又翻阅松元清张、等作。跃跃欲试的他以社会重大议题为主题，撰写个人生涯首本长篇小说，然而大学时期由于第二部创作因被同学嫌弃而暂且搁笔。
一九八三年，《人偶们的家》投稿江户川乱步奖落选；一九八四年，入围，但未能获奖；第三年运用青春校园推理的背景，融合高中女生的神秘特质，与森雅裕《莫扎特不唱摇篮曲》共同获得第三十一届江户川乱步奖。
顶着光环出道的东野圭吾，得奖次年随即辞去大阪的稳定工作而前往东京戮力于写作，然而此后奋战二十余年，除了中途于一九九九年以一书夺得第五十二届日本推理作家协会奖以外，却总是和大小奖项擦身而过；直至以爱情兼容诡计之获得多项大奖的肯定而让他再度挣得推理文坛的一个地位与席次，过程可谓艰辛不已。
比较东野圭吾从早期、中期到近期的作品风格转变，若以解谜性和故事性的比例判断。早期多以本格解谜型的作品为主，有着干净、不受污染的特色，从、等书可意识其以诡计为中心的思想；中期在处理谜团及诡计的同时，背后的动机和人性色彩也显现得相当清楚，可说是当中的翘楚之作；然而到了近期，倒是在强大的故事性当中融合巧妙的谜团，如、等书。
回头检视东野圭吾的创作轨迹，其实是有趣的。其出道作场景为女子高中，从青春与不安的双线基础，渐次走往晦涩、沉重的情绪；《毕业：雪月花杀人游戏》、、等作挑战密室题材，侦探的身分为大学生；再如《学生街的杀人》、《十字屋敷的小丑》皆是以年轻人为主角的小说。由此可见东野圭吾在初期的创作上，颇为喜欢挑战密室的构成，也常以年轻人为故事要角。
出版于一九八〇年代后期，有着高度的解谜风采，充满纯粹利落的优点。虽然不如往后作品的浓厚批判性及社会性，然而写实的特质依然闪耀着，宿命的论调、社会的不公、人性的黑暗，在本书中已可窥见一斑，而这些特点后来成为东野圭吾书写上大加描绘的对象。
本书以企业为舞台，以一名女性职员的怀孕为切入点，带出三个与她有肉体关系的年轻男性之生活，他们为求保全自己在公司地位及前途，连手策划杀害这名女子，透过分工合作来制造彼此的不在场证明，可谓一场完美的完全犯罪。这样的设定别出心裁，颇有派翠西亚．海史密斯（Patricia h）《火车怪客》交换杀人、查无动机的创意和架式。
以犯罪小说惯有的开头为主，有着悬疑紧张的气氛，中途并揭露血缘及裙带关系在社会上所造成的不公现象，以及在夹缝中欲求生存的人们，但也或许是许多人都潜藏这样的野心，对于利益汲汲营营的态度反倒令读者充分地感受黑暗的力量和味道。
虽然作者写得不很清楚，然而仔细区分，依然可以察觉书中的事件共有两大项。一件为先前一名员工疑似因为业务意外而丧生，另一件则是接力杀人的构想和执行。
本书最先出现的转折点在于尸体被调包的事实，此让原本完美的计划陷入胶着，也推动整体作品内容的进程，使得本作真正成为一部专注于解谜推理的作品。另外，对于合作对象的个人特质、态度坚定与否的不安因素，几个人之间的猜忌和暧昧亦可能是破坏这场恐怖平衡的主因。
“布鲁特斯”为机器人的名字，只依照程序的设计行动，它不似人类拥有丰沛情感、爱恨纠葛及喜怒哀乐的情绪；和人类相互对照，也许单纯得多。然而现实社会原以人类为基础构成，“人”的因素对于整体犯罪构图的拼贴和组成，占据着极为重要的位置；在主角及警方探查案件的过程当中，逐渐拾起失落的环节，让错综复杂的人际关系浮上台面，并将事件的全貌摊开于读者眼前。
在二十余年的创作历程里面，东野圭吾创造了几位名侦探，著名的有加贺恭一郎系列、天下一大五郎系列及汤川学系列。加贺恭一郎自《毕业：雪月花杀人游戏》登场，再度于现身，其身分已由学生转变为刑警，而作品的内涵也开始产生质变与层次的跳跃。、、等，都是当中的赫赫有名之作。再来，以天下一大五郎为系列主角的作品不多，如《名侦探的守则》、《名探侦的咒缚》，其风格归属轻松幽默、讽刺逗趣。至于汤川学系列侦探的塑造可谓回归作者个人所学，首部作品为，其以理性的科学精神为依归，打破种种不可思议事件及迷思，亦富含这样的特质，以离经叛道的怪奇之说破题，用科学的理性逻辑分析结尾。前面作品以短篇为主，汤川学的个人特色并不鲜明，然而在《嫌疑犯Ｘ的现身》重新登场，为求和数学天才石神对决而让他的个性特征被大为强化，续作有《圣女的救赎》、等。
在这些系列作之外，仍有一些特殊的散作，它们没有名侦探的加持，没有繁复华丽的诡计，亦不刻意塑造阴森恐怖的氛围。包藏前述的设定，兼容犯罪小说的风味，以纯粹、利落、干净的色彩，透视社会夹缝中潜藏的恶之源，于此，必定能让读者对于东野圭吾有着更加全面的认识和期待。
【暨南大学推理同好会顾问】余小芳