一读唐诗，总觉得满纸珠玑，满目琳琅，常常忍不住在一些佳句下面画线，密密加圈。其中的千古名句不胜枚举，出自一流大诗人之手的自不待言（这也是他们之所以成为一流大诗人的主要原因之一），还有不少出自不那么鼎鼎大名的诗人之手。这些诗人的名字，往往就因为那一两句名句的永久生命力而成为不朽。

    比如初唐的王湾，他的生卒年不详，诗作大多散失了，《全唐诗》中也仅存其诗十首。但是其中有一首《次北固山下》：“客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。”写他初到江南看见万里长江和早春景色。中间两联，尤其是“海日生残夜，江春入旧年”将他的名字闪闪发光地镌刻在了中国诗歌史上。

    当时的燕国公张说就十分欣赏这两句，将它题写在政事堂上，每每以它作为好诗的典范。直到晚唐，诗人郑谷还在自编诗集卷末题道：“何如海日生残夜，一句能令万古传”，表达了对这两句诗的无限景慕。这两句诗气象阔大，一个“生”，一个“入”动感十足：美丽的海日诞生于黑暗的残夜中，但终将驱走残夜的黑暗而给人光明。萌动的春意显现于残余的旧年里，却已经入主旧年的残余而示人生机。这两句，绝在构思奇特、令人耳目一新，“炼意炼句，虽然镂心雕肾，却又妙语天成，不见丝毫斧凿痕迹”（羊春秋《唐诗精华评译》），妙在写时节、状景之中写出北方人初到江南的惊喜，又充满了哲学的意味，新旧交替、希望永存，给人韧性的启示和乐观的鼓舞。

    这样的诗人还有刘希夷。他的“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”（《代悲白头翁》），写流年似水、红颜易老，充满了对人生和生死、时间的深沉感叹，“花相似”与“人不同”的对比，自然而深刻；“年年岁岁”与“岁岁年年”的回环反复，表现了时间的绵逸悠长和大自然的永恒不变，读起来充满了音乐性，使这两句诗更富于艺术魅力。前人有“妙绝一时”的评价，其实倾倒的岂止是一代的读者！

    这两句凄美婉转的名句还有着两个绝不浪漫的传说。其一是：刘希夷的舅舅宋之问也是个诗人，刘希夷刚刚写完这首诗，还没等向外界展示，被宋之问读到了，宋之问因为喜欢诗中的这两句，苦苦恳求将这两句诗的著作权让给他。刘希夷不肯，宋之问勃然大怒，派人用上袋把外甥压死了。其二是想出这两句之后，诗人自己也觉得是一种不祥的预兆，即所谓“诗谶”，但觉得生死由命，加上不忍割弃，还是保留了下来，结果一年后，诗人果然被害。（见《大唐新语》、《本事诗》）这些故事未必能信，但都说明了这两句诗极高的艺术价值和人们被它感动的程度。

    韩翃是中唐“大历十才子”之一，但是他的名字得以流传，要归功于名句“春城无处不飞花”。这是他的《寒食》诗中的第一句。写寒食时节到处鲜花盛开、春光明媚的景象，若写“春城处处皆飞花”便落了寻常笔墨，诗人用“无处”、“不”两次否定来强调，极写春花之无处不开，春色之无处不染，生机流动，暖意融融，有和风拂面、花光照人之感。前人对他有“意气清华，才情俱秀，故发调警拔，节奏琅然”的评价，确实非虚。

    关于韩翃也有一则轶事。韩翃中进士后多年闲居，已到暮年，有一天半夜，有人敲门敲得很急，开了门，来人祝贺他“新擢驾部郎中，知制诰”。驾部郎中是掌管皇帝车马的官职，知制诰是负责给皇帝写诏书布告的官职，这在当时是较为尊贵的职位。韩翃不敢相信，便说：“必无此事，肯定是弄错了。”坚决不肯接受。当时正好有一个江淮刺史和他同名同姓，中书问皇上把这个官职给哪一个韩翃？皇上（德宗）御笔将“春城无处不飞花”全诗写了一遍，然后批“与此韩翃”——就是说：给写了“春城无处不飞花”的韩翃，可见对这首诗的欣赏。这首诗的本意众说不一，有人认为只是对节令风光的描绘，有人认为是讽刺当时特权阶层，有人认为是不满得志君王对高洁亡灵的亵渎。但是描写寒食佳节和春天景象，意象之美，情韵之丰，诵之唇齿生香，有没有深意倒显得不那么要紧了。