【姓名】：刘云天
【别号】：刘毅
【性别】：男（这个好像选择不了）
【民族】：汉
【血型】：脂肪
【学历】：中央戏曲学院表演系（好像没毕业）
【职业】：相声演员捧哏（相声行业最“低贱”的角色）
【家庭成员】：父亲：刘云天的父亲 母亲：刘云天的母亲 妻子：现在又多了刘云天的老婆
【生于】：1983年8月28日
【卒于】：等着吧
【座右铭】：不行，我还得吃！
【主要经历】：2004年至今——给着名相声演员曹云金捧哏。
那阵看当年明月的小说《明朝那些事儿》，很喜欢他的写作风格，自然诙谐，文字生动，我是拿刘老板按人家的格式试试手，见笑了。
在我师父这门里，刘云天是我的师弟，他拜在我师父的评书门下，但其实在相声界里我应该算人家师弟，从岁数来说我也比他小。刘云天拜师很早，十岁已经拜相声名家孟凡贵先生为师，孟凡贵先生是高英培先生的弟子，高先生是赵培茹赵先生的徒弟。我的师父是郭德纲，我的师爷是侯耀文，侯耀文先生也是赵培茹赵先生的徒弟，所以往上这么一推，我们哥俩关系还是很近的，都在赵培茹赵先生这枝上的，也都算是同门。
2004年我开始和刘云天在一起合作，他是中央戏曲学院表演系本科生，来我们这儿的时候还在上学，他是和他的搭档一起来的，我们管这个叫搭班儿演出，搭我们这班社，没事儿跟我们一块演。那会我们还在十里河的华声天桥，我师父琢磨，就先让这俩人上台使一个看看吧。我当时并没瞧见他们俩来，因为正在台上使活，当天是周二，按惯例是单口专场，我使的刘宝瑞先生的名段《天王庙》，那会儿的表演还很不成熟，下场后自己特别不满意，正经过候场门，看到两个陌生的年轻人，上下打量一番，我想：哎，单看这俩的穿着和发型，也忒不像传统艺人了，也不知干吗来的？
我们在华声天桥的年代是没有后台的，观众也不是很多，尤其是周二的下午，只有稀稀疏疏的五六个人，我们一般换好了大褂都在台下坐着，那天我就换好了衣服跟何云伟一起坐台下，看刘云天他们俩使活。俩人合作说了一段自己改编了一点的传统对口相声《拴娃娃》。前边儿用的是《夸住宅》的垫话，听完了，我就跟何云伟说：“哥，我现在觉得我是大师了。”
经过这次试演，刘老师加入了我们这个集体，我们的队伍又壮大了（我说的不光是规模，也包括体型），一段时间下来，师父觉得他跟那个一起来的小男孩儿在一块表演不太合适，用我们的话说站一块也不好看，没有台缘，就琢磨着变动。那阵我正好是和李文山李先生搭档演出，李老先生年纪大了，我太年轻，我们俩合作基础扎实，但发挥起来就有很大的障碍，我这边儿洒不开，他那儿又太辛苦太累。后来我师父就跟我提：“金子，要不给你换个搭档吧，刘云天我看挺合适的。”师父既然这么说了，我也有心更进一步，有个年纪相当的搭档有利于长期发展，我琢磨也对，就答应试着来了，每对儿搭档都得试着走一段时间，结果一试，效果还挺好，我俩一出现，就因为体形的巨大差异，有头彩，就这么在一块了。
我和刘云天一起，叫做固定搭档，除非有特别的意外，像今儿说他拍戏去了，我可能会和李菁或者其他捧哏演员合作。但是登台，其实还是有一定要求的，不是随便一个捧哏演员跟我站一起就可以，我必须要选择演出水平、知名度都相当的搭档。有可能大伙认为相声，不都是一对一句的词儿吗，咱俩对好了词儿就那么说，还撑不下来一场？真不是那么容易的，每个人都有每个人的风格，尤其是逗哏演员，你没有自己的风格，就不容易出彩，比如我上了台，我的捧哏搭档，得知道哪儿该说这句话，哪儿不应该说话，我思维有时候很跳跃，像其他的演员给我捧哏，有时候根本就搭不上话。你想你连话都说不出来，那节奏根本就随不下来了，捧哏演员有时候要控制整场的节奏，什么时候展开去，什么时候拉回来，他必须熟悉逗哏演员的习惯，这就需要一个长时间的经常磨合，而且艺术水平还得到那个份儿上，不然，你没有那个能耐，磨合都磨不出来，照样说不上话。
和刘云天合作也有六个年头了，这期间的回忆数不胜数，因为他本名刘毅，加上块头大，我最爱称呼他大毅，或者没事儿叫他刘老板。他不但是我的好搭档，也是我最好的朋友。我说过，两个人搭档，磨合是特别重要的，我这个人别看平常爱说说笑笑，好像什么事儿都不放在心上，但我其实我对活儿的要求特别严格。我现在和刘老板使的很多对口相声，有的被大伙儿称为“经典作品”的，都是当年一句一句反反复复地对过来的，别看我现在经常说：“我们在后台不对活。”但这话都是有基础的，想当年，我对活对得刘老板直有心理阴影，连做梦睡觉都在和我掰扯，更有一次被我梦中的严厉吓醒，我其实在当年并不觉得自己有这么恐怖，还是后来和大毅聊天，他说我认真起来的样子，特别噩梦。
刘云天看起来模样憨厚，在舞台上表现有时候也傻傻呆呆的，但那是剧情需要，他其实一点也不笨，思维异于常人，我之前不是说，再反复的磨合，如果跟不上我的思维，一样是白搭，刘云天能和我合作这么久，而且我们二人之间越来越默契，他的聪明和反应也是必不可少的。有人说我说话损，噎人，但你们能想象，我也会被刘云天噎的场景吗？这种事儿真不是没有。我记得有一回在张一元剧场，后台有电视，我们候场的时候，就一起看电视节目。电视上一般有相声的时候，我们都会看两眼，那天也是电视上播一段传统相声，也是两位名家的作品，其中一位老先生的柳活（柳就是唱的意思）特别好，别看他是说相声的，但是柳起来很专业，学什么像什么，是人都知道，这位说相声的老先生，柳活在相声行业里，绝对是把竿儿的。我想到这儿，就说“你瞧瞧人家，刘云天”，我叫他，想给他上上课，因为大毅有时候真是不用功，偷懒儿，我就教育他说：“你看，这就叫能耐，看这戏唱得多棒，本身人家是说相声的，但是你看这几句戏唱的，比京剧专业演员唱得不赖，这就说明什么，在自己本行业一定要比其他同样从事这个行业的人，有一门儿绝活，是别的同行比不了的，只要有一样能高于别人的，你就能让别人记住，你就有别人够不着的地方。”我那意思呢，就是说一个说相声的，你要是歌儿唱得不错，所有人都会说：“嘿，你看他不光说相声，唱歌也不错。”或者你快板打得好，要么你有武功底子，招式架势摆得好看，总之你有一样比别人都强的长处，就对你有帮助，大伙也会高看你，我是撺掇他练一样绝活，下苦功夫，甭管是什么。结果您猜刘云天怎么回答的我，还真迅速，而且特别认真：“哦，那行，金子，我好好练练游泳，绝对是相声行业里游泳最好的。”我当时就毙了，游泳管什么用啊，他说话能气死我。
闹归闹，我们哥俩儿，那绝对是无产阶级一般的感情，德云社最苦的时候，我们就在一起，其实那会儿我也不光是在小剧场演出，有一些堂会（就是有人请我们去别的地方演出）我们也是去的，那会儿给的钱自然是很少的，我们两个小演员，没什么名气，要高价人家也不会给，有活儿兹当是锻炼的机会了。我记得有一次，是中秋节，家家户户都在家吃团圆饭，享受阖家欢乐，我和大毅接了个演出，地方很远，打车去，对不起自己挣的那点儿钱；卡点儿坐公交去，大过节的日子肯定堵车迟到。为了不耽误演出，我们转了几趟车，早早地就到了人家演出的地方，因为没到时间，也不好意思老早就上去跟人家那地儿待着，怕人家笑话：“这俩人儿，怎么赶这么早就来了？”那天天气还不好，赶上秋雨，我们找了个附近的地方避雨，一个大仓库的门口，我俩一人买了碗牛肉拉面，蹲在仓库门口扒拉着吃，看着街上过往的人，渐渐地少了，心里知道，人家都是赶回家里过节去了，而我们俩还在这儿风餐露宿地挣辛苦钱。想到这儿，就一口也吃不下去了，闷了半响，我跟刘云天说：“大毅，等咱们挣钱了，不用这么辛苦奔命了，咱一定要在家过一回中秋，给多少钱，咱都不演出了。”刘云天看着我，拼命地点头，我知道，那个时候，他和我的想法是一样的，有谁不想大节日里在家过节呢。
我写下这些回忆，并不是为了抱怨生活，这些其实都是人生中的点滴积累，如果没有这些经历，我们又怎么会有这么丰富多彩的感受，又怎么能把苦也变成乐，编织成段子奉献给大家呢？其实真到了现在，我已经有很大的自由度选择，尽管我依然留恋回家过中秋，但是如果在这一天，我能把欢乐带给更多的人，我想我会选择把欢笑洒向人间的，这已经不仅仅是我的工作，它成为了我赋予我自己的使命，是我生命中不可或缺的部分了。
和刘云天合作，有苦也有乐，刘老师的特点就是台上经常出错，而且错得曲折离奇，匪夷所思，就是别人不可能错的地方，他就错，要么就是执着地错，错到我觉得很可乐。我们俩人有个经典的段子《学电台》，每回到那一处就错，错得特别瓷实，最早先没有这个毛病，自打有一回错完了之后，刘老师就认准了。
这个段子原本是这样的：
曹：下面是听众点播的文艺节目时间，这次节目是由德云社的相声演员曹云金、刘云天强烈点播的。
刘：哦，我们两个人点播的节目。
曹：他们两个人点播的节目是曹云金、刘云天合说的相声。
刘：好嘛，一对没羞没臊，有自己点自己节目的吗？
这包袱应该是这样的，可那天他台上就错了。
曹：下面是听众点播的文艺节目时间，这次节目是由德云社的相声演员曹云金、刘云天强烈点播的。
刘：这不没羞没臊吗，有自己点自己节目的吗？
我当时在台上斜着眼看他，一点脾气没有了，心想：“我多咱点了？你就说一对儿没羞没臊？”我下了台就说他，他还真记在心里了，然后每次到这儿都会错，连着演过几次，他连着错几次，我估计已经是鬼打墙了，到最后就无奈了，当一乐儿。
我现在有三年没演过《学电台》了，为什么呢，这个作品不敢说是我的成名作，也是我的作品当中知名度比较高的一个，当初说完了反响很好，电视上播，广播里也播，人人都喜欢，人人都知道，结果后来演出的时候经常能听见有人喊“《学电台》，《学电台》”。但是相声段子越有名气，这个段子就越不能再演了，因为所有人都特别熟悉，听过很多遍，听的时候他们知道包袱点在哪儿，一般都会会心一笑，但是到了现场，他们就不会大乐了，很影响现场的演出效果，像我师父有名的段子《西征梦》《我这一辈子》也是同样的道理，为什么现场演得少，不是作品不够好，这都是非常好的作品，喜爱郭德纲的人都知道，更有甚者，几乎能背下来，所以还能再演吗？不能，再演到现场大家都不乐了，这不是我遗憾，是观众他们遗憾，因为我不能说让人家花钱买票来了以后，没有达到他预期的你么满意，然后带着不满意回去，吸引大家到小剧场来，就是为了大家能敞笑开怀。当然也有一些新的观众真的没听过，那么也可以在适当的时机再拿出来，但必须要有新的元素、新的拆洗融进去，或者再改编一版，让老观众有新鲜感，让新观众感受经典，新老呼应，如果完全还是按照以前的老套路去表演，那就不成，演的和听的都别扭。
除了《学电台》，刘老板还有个经典的错误，我至今记忆深刻，就是之前有一次是我们俩人合说一段《白事会》。《白事会》是一个什么段子呢，主要讲捧哏的“父亲去世了，死了”，然后这封白事呢，是逗哏的我给操办的，从这个内容开始展开，原本是这样：
曹：您父亲老爷子身体挺好？
刘：唉，别提了，我父亲去世了。
曹：哦？你父亲去世了，我能不知道吗，白事儿谁给办的？我！
由此展开。
那天是在广德楼演出，我和刘云天正在外边儿不紧不慢地吃饭，本来我出场是倒二，所以并不着急，结果因为前面有一对儿临时有事儿，把我调成正二去救场，剧场那边儿就打电话叫我赶紧回来，我心说那就赶紧去吧，救场如救火，别的段子也甭准备了，就说《白事会》，这个活儿我俩也熟，不用对我们就能上场，我俩着急忙慌地赶回去，系上大褂就上台了，报幕的也已经给报上了，就正常说吧：
曹：家里都好啊？
刘：都挺好！
曹：您父亲老爷子，也好啊？
刘：嗯，挺好。
我一下就愣那儿了，他还笑眯眯地看着我，完全没意识到自己已经错了，我心里说了：“好什么好啊，他必须得死啊，他不死我怎么往下继续啊，这段儿可是叫《白事会》啊。”我看台下观众也还没反应，就整了整音儿，特意加重了语调儿，提醒他：“我是说，您父亲，老爷子，他身体挺好啊？”
刘：“嗯，挺好！”回答得干脆利落，把我又放这儿了，到这里我都问第二遍了，再问就是舞台事故了，我干脆不演了，好整以暇地调侃：“刘老板，这段叫《白事会》，您知道吗？”台底下很多老观众，都熟悉这段子，咵，掌声就起来了，我说：“既然您说好，那咱就按好的来，对，你们家老爷子身体还真不错，但是有一点，当年可不行，财齐人不齐。”我话儿一转，就转到另一个段子《拴娃娃》上了，我当时真是哭笑不得，他已经说没死了，我再让他说死了，继续《白事会》，观众才不买账呢，干脆转成另一段《拴娃娃》，也是一段很有意思的作品，表演下来，大伙儿看得也很开心很高兴，这就弥补了之前的错处，你要真是一板一眼地还继续《白事会》，你自己也不踏实，何况这错传出去，就是大笑话了。
说到这里，也是对演员的一种要求，必须对每段作品都得瓷实，而且在现场随机应变，一个相声演员要想变成很成熟的相声演员，不犯这种低级错误，至少需要20年，我们还都年轻，所以我们都会犯错。
不说刘老板，我自己在台上演出也有出错的时候，有一个作品叫做《果団》，前后需要铺垫，结果我把铺垫这个茬儿给忘了，一直说别的，越说越远，前边还都行，大伙也都跟着乐，也没听出来有错，到最后是我自己找不到底了，别人也听得有点迷糊，因为不知道我到底要说什么，到最后，我就找了个底把之前那段结束，然后鞠躬下来。这也没多大关系，我随后返场上来，再重新铺垫几句，一拧别的，再使这个小段，拿这个小段当底，演出圆满结束。
相声就是这样，有很多词，在很多段子都出现，都熟，可以串着用，合适了就拉过来，你只要能把这个场给圆回来就行，所以说相声没有错。除非贯口，背贯儿，你要是差了一句，错了两句，肯定能听出来错，但你要说相声这句话有错，那没有，我就是这么设计的，错了，就是包袱。有的观众听多了，他听得仔细，较真儿，就爱给你挑错，他一张嘴：“错了，你这儿说错了。”你要傻在那儿琢磨，我哪儿错了，那这场就算失败了，你即便是真的错了，也得把你的错圆回来，语言是活的，相声段子是编的，你要用你的能耐告诉他：不，我没错！这就是对一个合格的相声演员的要求，需要天生反应灵敏，思维敏捷，相声演员没有说好或者不好的，只分两种，是会与不会。相声演员就分会与不会，会就说得好，不会你就一句都不对。
我想，我和刘云天合作到了今天，无论是非对错，都是共同来承担的，我不想很俗套地说一些祝福的寄语，说什么合作一辈子到老的煽情话，我就借着这本书说：能和刘云天一起合作说相声，我很满足。