于谦老师，给我师父捧哏，师承相声名家石富宽石先生，按辈分，他是我师父的师哥，我应该叫他一声于大爷，但除此之外，我们爷俩还有更近一层的关系，我还要喊他一声干爹。说起认于谦老师做干爹，并没有什么特别的缘由，只是我和于谦老师特别聊得来，虽然他比我高一个辈分，年龄上也大我很多，但是不知道为什么，自打认识的那一天起，就聊得特别近乎，特别亲，时间长了，我就有了想认干爹，把关系更亲上一分的打算。见我有这个意思，于老师和师父一说，我师父也分外高兴，干脆叫所有的徒弟都管于老师叫干爹，所以认干爹这个事儿，我算带了个头，也没有什么引子，就很自然。这在相声界也很普遍，干爹啊，师父啊，大爷啊，老是挂在嘴边上的，我们这行特别讲究这种老的传统的东西。

    虽然师父的徒弟们都叫于老师干爹，但似乎最亲的那个就是我，没事儿的时候，我喜欢去干爹家里玩儿，吃吃饭，聊聊天，他教我唱唱戏，也指点我点别的，我的柳活好几段儿，都是干爹教的。平日里不用演出的时候，干爹也爱带着我四处转悠，尤其是他还没有小孩的时候，我们经常在一起消磨时光，我有时候我甚至不觉得他是一个长辈，就是一个和我同龄的朋友一般，能够在一起分享许多事儿，不仅仅是工作、生活上的事儿，什么都说。

    我们出去商演的时候，我、干爹、王海（我师父的经纪人）我们仨都好吃好玩儿，也是经常演出完了，就结伴儿出去找好吃的、好玩的，三个人年龄段各不相同，但却没什么隔阂。有一回我记得，也是在外地演出，也不知道为什么，三个大男人，就打闹起来，像小孩儿一样，那一刻似乎什么烦恼都没有了，笑得特别开心。

    于老师人特别好，喜欢养小动物，家里跟动物园似的，什么动物都有，我在段子里说过，他爱好田园生活，也不全都是编的，是他真的爱好，在家里开块地，种东西，我们要想吃新鲜无污染的瓜果蔬菜，去干爹家，准没错。认了于老师当干爹，我真是体会到了当干儿子的好处，凡事儿干爹都特别照顾我，我遇见事儿了他也特别关心我，包括我学车，买房，很多生活上的事儿，干爹也格外操心，一步一步地帮着我规划，真的就像我的家人一样，我漂泊在外，这种家庭式的温暖，我很珍惜。

    于老师不单单人好，他的戏也好，相声方面，我从师父那儿学得多，但我从接触影视，拍戏以来，跟于老师身上又学了不少东西，许多表演上的技巧和方法，都是于老师特别传授给我的，所以在影视表演这一行，于老师应该算我的老师。

    从2007年开始，德云社也开始涉足影视圈，自己投拍了长篇彩色电视连续剧《相声演义》为了这部片子，好长一段时间，我们都扎在杨村影视城里拍戏，三个月下来，在德云社里，于老师演戏好，是公认的事儿，他在镜头面前的表演特别自然，这一点很重要，虽然说是演戏，但你不能让看的人在电视里看出演的痕迹，要跟真的一样，我在片场，就看着他怎么演，也认真听他怎么和我说戏，从于老师身上偷师不少。后来的诸多合作中，无论是《县长叶光明》，还是电影《三笑》，我们爷儿俩也没少配合，合作起来也相当默契。

    拍戏很辛苦，经常是黑天白天赶着拍，一个月甚至更长时间，整个剧组大家天天在一起，在不拍夜戏的情况下，我们爷俩经常下了戏，就找地儿喝酒去，有时候还约上组里的其他演员，谁有功夫谁就去，一吃一喝一聊，就聊聊今儿个的戏，我觉得每次聊天都是学艺。

    拍《县长老叶》的时候，我演的角色是一名侠盗，名叫陶逊，因为剧情需要，会在戏里乔装改扮，装成一个盲人，手里拿着马竿儿。那马竿儿很长，跟我人差不多高，我拿着它，没开拍前，先找找当盲人的感觉，现在盲人用的马竿经过改良已经比较短了，但我们演的那个年代的竿子很长，我左拿右拿，总是感觉不对，于老师看我那一个人瞎忙活，抽了空过来指点我，他也不是特意教我该怎么演，他就说：“金子，你看这竿，你这样，俩手握着，往怀里搂它，你知道吗？古时候的竿儿都是这么长，明清时期的盲人都是歪着头抱竿儿，你这么着抱着，歪着头探着脖子走，你试试，来。”我就照葫芦画瓢，按干爹的形容走了一圈，马上那个人物的感觉就出来了，我暗挑大指啊，简单一个细节，就说明一个好演员，他一定是注意观察生活，不仅仅是身边的生活，而是每个时代的人物特点，都要有所掌握，能做到这一点不容易，需要多年的经验和积累，这就看出来什么是老演员，什么叫戏好的演员。

    现如今，大家各自都忙了起来，涉猎面儿也越来越多，干爹更是要事业、家庭两方面照顾，我们彼此走动的时间比以前少了很多，但我总是想着经常在一起的那一段岁月。我想，今后无论是演出，拍戏，还是做节目，或者我有空，去干爹家里，只要是有机会在一起，我还是会第一个凑到他跟前儿去，热热络络地叫一声“爹”，然后天南海北地聊开去，吃着干妈给准备的下酒小菜，这个画面，只是这么想起来，都觉得那么舒服。