<span class="center">天树征丸、《周刊少年MAGAZINE》/picture courtesy
从1992年到2013年，作为推理漫画开端的《金田一少年事件簿》（金田一少年の事件簿）已经走过了21年的历程。每当金田一少年说出那句“以外公的名义”时，才会让人想起他的外公——横沟正史笔下的名侦探金田一耕助。金田一耕助的首次出现是在横沟正史1946年的侦探小说（本陣殺人事件）中，他在日本与江户川乱步笔下的明智小五郎齐名。而如今，金田一少年已然成为了不亚于外公的名侦探。
在《金田一少年事件簿》登场之前已有不少漫画涉足推理，比如藤子不二雄·改编自江户川乱步同名作品的《怪人二十面相》（怪人二十面相，1959～1960年连载于《少年》）和影丸让也改编自横沟正史同名作品的（八つ墓村，1968～1969年连载于《周刊少年MAGAZINE》）。直到1992年，《金田一少年事件簿》开始在讲谈社的《周刊少年MAGAZINE》上连载，推理漫画才摆脱了推理小说翻版的命运。这部作品由天树征丸、金成阳三郎（早期原作，后担任脚本）担任原案与原作，佐藤文也担任原画，开创了日本本格推理漫画的门类。
《金田一少年事件簿》的原作天树征丸生于1962年，小学时代受到江户川乱步的少年侦探团系列的启蒙而喜欢上推理。他有很多笔名，他以“天树征丸”一名在《周刊少年MAGAZINE》上连载《金田一少年事件簿》和《侦探学园Q》，同时也是小说版《金田一少年事件簿》作者。另外，他还以本名“树林伸”发表过小说《太阳之鸟》（陽の鳥）、《东京源氏物语》（東京ゲンジ物語）等。
专访《金田一少年事件簿》原作天树征丸
知日：你最初是《少年漫画MAGA-ZINE》的编辑，后来成为漫画原作者的原因是什么呢？
天树征丸（以下简称“天树”）：当时虽然是编辑，也作为作品的编作者想点子什么的，这是我在进入讲谈社当初就在做的工作。现在也是和从前一样继续做这个工作，只不过独立了出来，而不是作为讲谈社的职员。
知日：你在20周年的随笔中写道：“将本格推理用周刊漫画杂志连载的形式表现出来的企划，是我在从事漫画工作一开始就有的想法。”你原本就非常喜欢推理吗？
天树：是啊。在小说中，推理是我非常喜欢阅读的门类。本格推理虽然不是读过很多，但确实非常喜欢阅读推理小说。
知日：在《金田一少年事件薄》开始连载的时候，你似乎就对这部作品非常有自信呢。
天树：的确，《金田一》是日本乃至世界范围内，第一个在周刊漫画上连载的推理故事。在漫画以外，推理早就存在于小说、电视、电影当中了，所以我想，它是不是也可以通过漫画来表现呢？
知日：你怎么看待推理漫画与一般的推理小说的区别？
天树：最大的区别还是在于，推理漫画的宿命是必须在18页内表现一个故事。周刊连载就是这样，这是它的难点，同时，也是它的优势所在。因为大家会去想“下周会有什么状况呢？”“主人公接下来会怎样呢？”“这样下去他们不会死吗？”“这个密室、不在场证明的秘密到底是什么？”等等，读者会对接下来要发生的事情抱有浓厚的兴趣。小说可以一下子读完，而漫画则是一点一点地向读者揭示谜团，在谜团累积的过程中，你就会越来越想继续读下去。另外，小说只有文字，电影、电视剧也是以小说为蓝本，使用同一个诡计，所有的诡计都必须要用文字呈现出来；而在漫画中，所有的诡计、暗示都自然而然地包含在画面之中了。用画面来表现诡计不是更容易吗？《金田一少年事件簿》就是典型的例子。
知日：《金田一少年事件簿》是推理漫画的先驱，而且偏向于本格推理，在事件当中“连环杀人”“密室杀人”的状况也是最多的。关于这一点，你是怎么考虑的？
天树：因为是周刊连载，如果不是连环事件的话，不就中断了吗？所以周刊是适合“连环杀人事件”的。密室或者密闭空间，比如隔绝的孤岛，以它为舞台就可以将犯人锁定在这个范围当中，这是首要原因。比如说，5个人被困在一个小岛上，然后在那里发生了事件，读者也会抱着“在这几个人中到底谁是犯人呢？”的心情读下去。如果是在大街上发生杀人事件的话，那犯人是谁不就不知道了吗？而且，读者也会怀疑，犯人难道不会是别人吗？在密闭空间的话，首先会产生“恐怖”的情绪，自己出不去，而且还和杀人犯待在一起，不是很恐怖吗？
知日：周刊连载是非常艰苦的工作，特别是每次都必须考虑很多出现的人物和诡计，故事和诡计都是你一个人考虑的吗？
天树：虽然并不是全部，但几乎都是我想的吧。
知日：主人公阿一的设定是横沟正史小说中的名侦探金田一耕助的孙子，这样设定的原因是什么呢？
天树：你知道之前有一个叫作“鲁邦三世”的作品吗？我原本就非常喜欢《鲁邦三世》，既然盗贼的第3代是可行的话，侦探的第3代不也很好吗？
知日：你觉得阿一的特点是什么？
天树：首先是好奇心非常旺盛，另外是他的两面性，平时有些傻头傻脑，还会拈花惹草，但他最喜欢的还是美雪，这是他平凡、不修边幅的侧面，一旦“打开了开关”，就能显现出天才的大脑和温柔、坚强的一面。我觉得他的两面性是很有魅力的地方。
知日：在《金田一少年事件簿》中，你觉得最有魅力的人物是谁？
天树：主人公金田一一当然是很有魅力的人物。除此以外，我喜欢的人物有反面角色“地狱的傀儡师”高远遥一，以及明智警官，他们都是非常有魅力的人物。
知日：明智警官的确很受欢迎，能谈谈你是怎么构思这个人物的吗？
天树：他是主人公的对手，而我又希望有一个“理系”的角色。明智警官帅气且成熟，什么都很拿手，又是警视厅的精英，如果金田一一这个高中生侦探能够得到他的认可，对于读者来说是很想看到的吧。另一点我想说的是，警察也并不都是笨蛋哦，虽然从大学毕业出来当警察的很多都很没用，但其中也有像这样优秀的人哦。
知日：你觉得哪个人物跟你最像呢？
天树：我基本上不把自己表现在作品中。嗯……硬要说的话，还是主人公阿一吧。
知日：《金田一少年事件簿》的人气持续了20年，你觉得它成功的原因是什么？
天树：它是首个将本格推理带入漫画世界的作品，对我来说是一个挑战。在20年里，它保持了最初的形式与风格，这是它最大的魅力所在。有很多好的作品是不断尝试新东西、不断变化的，但对《金田一少年事件簿》来说，它不变的部分是我觉得最棒的部分，我也在20年里保持着它的特色。
以用画面进行叙述为特征的漫画可以将线索隐藏在画面中，而不用像小说那样进行大篇幅的描写，特别是对于在叙述中包含所有线索的本格推理。也是出于这样的特点，《金田一少年事件簿》在连载中企划了读者参与的“猜测真相”的游戏，据说回答的正确率只有10%·15%。
漫画在呈现线索上特有的优势，以及原作对最初风格的坚持，是《金田一》大获人气的秘密。由于《金田一少年事件簿》的成功，1992年《周刊少年JUMP》（週刊少年ジャンプ）推出了青山刚昌的《名侦探柯南》（名探偵コナン），1997年《月刊少年MAGAZINE PLUS》（月刊少年マガジンプラス）开始连载加藤元浩的《神通小侦探》（Q.E.D. 証明終了），这3部作品并称为3大推理漫画。
天树征丸在《金田一少年事件簿》之后还担任了《侦探学园Q》等作品的原作。但天树征丸说，《金田一少年事件簿》是最耗费精力的一部作品，为了每周18页连载的趣味性，他下了不少功夫。
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注释：